Արդյո՞ք աշխարհն իրական է, թե՞ ամեն ինչ հոլոգրամա է: (3 լուսանկար): Տիեզերքը հոլոգրամա է: Աշխարհը որպես հոլոգրամ՝ գիտնականների նոր վարկած

Այն տեսությունը, որ մեր աշխարհը պարզապես եռաչափ պատրանք է, վաղուց է եղել, բայց մինչև վերջերս ապացույցներ չէր գտնում: Հոլոմետր կոչվող սարքը, որը ներկայումս մշակվում է Ֆերմի լաբորատորիայի աստղաֆիզիկական հետազոտությունների կենտրոնի գիտնականների կողմից, կարող է փոխել տիեզերքի կառուցվածքի մեր պատկերացումները:

«Հոլոգրաֆիկ» տեսության կողմնակիցները ելնում են նրանից, որ ժամանակն ու տարածությունը շարունակական չեն, այլ բաղկացած են առանձին կետերից, ինչպես համակարգչային էկրանի թվային պատկերը բաղկացած է պիքսելներից։ Այսպիսով, մեծացնելով սանդղակը, մենք ստանում ենք ընդամենը մշուշոտ «նկար»։

Սա երկար ժամանակ մնում էր միայն շահարկումների մակարդակում։ Բայց 1982 թվականին մի խումբ ֆրանսիացի հետազոտողներ հայտնաբերեցին, որ որոշակի պայմաններում միկրոմասնիկները կարողանում են շփվել միմյանց հետ՝ անկախ նրանց միջև եղած հեռավորությունից։

Տեսականորեն այս էֆեկտը հայտնաբերվել է դեռևս 1935 թվականին Ալբերտ Էյնշտեյնի և նրա աշակերտներ Բորիս Պոդոլսկու և Նաթան Ռոզենի կողմից։ Նրանք առաջ քաշեցին մի վարկած, ըստ որի, եթե երկու միացված ֆոտոնները ցրվում են, և դրանցից մեկը փոխում է բևեռացման պարամետրերը, օրինակ, բախվում է ինչ-որ բանի, ապա այն անհետանում է, բայց դրա մասին տեղեկատվությունը անմիջապես փոխանցվում է մեկ այլ ֆոտոն, և այն դառնում է մեկը: որ անհետացավ! Եվ հիմա, գրեթե կես դար անց, դա հաստատվեց փորձնականորեն։

Ֆրանսիացի ֆիզիկոսների այս հայտնագործությամբ հետաքրքրվել է անգլիացի գիտնական Դեյվիդ Բոմը։ Նրա մտքով անցավ, որ միկրոմասնիկների տարօրինակ պահվածքը ոչ այլ ինչ է, քան տիեզերքի առեղծվածի բանալին:

Նա իր ուշադրությունը դարձրեց հոլոգրամների վրա, որոնք, նրա կարծիքով, կարող էին լինել մեր տիեզերքի իդեալական մոդելներ։ Հիշեք, որ հոլոգրամը եռաչափ լուսանկար է, որն արվել է լազերով: Այն պատրաստելու համար անհրաժեշտ է լուսանկարված առարկան լուսավորել լազերային ճառագայթով, իսկ հետո մեկ այլ լազեր ուղղել դրա վրա։ Այնուհետև երկրորդ ճառագայթը, ավելացնելով օբյեկտի արտացոլված լույսը, տալիս է միջամտության օրինակ, որը կարելի է գրանցել ֆիլմի վրա:

Հետաքրքիրն այն է, որ պատրաստի պատկերը սկզբում թվում է տարբեր լուսային և մուգ գծերի անիմաստ շերտավորում՝ միմյանց վրա: Բայց պետք է միայն այն լուսավորել մեկ այլ լազերային ճառագայթով, քանի որ անմիջապես հայտնվում է սկզբնական օբյեկտի եռաչափ պատկերը: Հետո կարելի է ասել, որ հոլոգրամը պատրաստ է։

Այնուամենայնիվ, պատկերի եռաչափությունը միակ ուշագրավ հատկությունը չէ, որը բնորոշ է հոլոգրաֆիկ պատկերին: Նման լուսանկարի մեկ այլ առանձնահատկությունն այն է, որ մասի նմանությունն ամբողջին է: Եթե, օրինակ, ծառի պատկերով հոլոգրամը կիսով չափ կտրվի և լուսավորվի լազերով, ապա յուրաքանչյուր կեսը կպարունակի նույն ծառի ամբողջական պատկերը, ճիշտ նույն չափի:

Եթե ​​մենք շարունակենք հոլոգրամը կտրել ավելի փոքր կտորների, ապա դրանցից յուրաքանչյուրի վրա հնարավոր կլինի նորից բացահայտել ամբողջ օբյեկտի պատկերը որպես ամբողջություն։ Պարզվում է, որ, ի տարբերություն սովորական լուսանկարչության, հոլոգրամի յուրաքանչյուր հատված պարունակում է տեղեկատվություն ամբողջ առարկայի մասին, սակայն հստակության համաչափ համապատասխան նվազումով։

Հիմնվելով հոլոգրամների այս հատկության վրա՝ Բոմը ենթադրեց, որ նյութական մասնիկների փոխազդեցությունը ոչ այլ ինչ է, քան պատրանք։ Իրականում դրանք դեռ մեկ ամբողջություն են։ Այսպիսով, տիեզերքն ինքնին շատ բարդ պատրանք է: Նյութական առարկաները հոլոգրաֆիկ հաճախականությունների համակցություններ են:

«Հոլոգրամի սկզբունքը», ամեն ինչ ամեն մասում, «թույլ է տալիս մեզ մոտենալ կազմակերպման և կարգի խնդրին բոլորովին նոր ձևով», - ասում է պրոֆեսոր Բոմը: - Մասնիկների միջև բացահայտ գերլուսավոր փոխազդեցությունը մեզ ասում է, որ կա իրականության ավելի խորը մակարդակ: թաքնված է մեզանից: Այս մասնիկները միայն այն պատճառով, որ մենք տեսնում ենք իրականության միայն մի մասը»:

Գիտնականը հստակ բացատրեց իր բարդ տեսությունը՝ օգտագործելով ակվարիումում ձկների առանձին կրակելու օրինակը (այս օրինակն ավելի մանրամասն նկարագրված է Մայքլ Թալբոտի «Հոլոգրաֆիկ տիեզերք» գրքում): Այսպիսով, պատկերացրեք ակվարիում, որտեղ լողում են նույն տեսակի մի քանի ձկներ՝ միևնույն ժամանակ բավականին նման լինելով միմյանց: Փորձի հիմնական պայմանն այն է, որ դիտորդը չի կարող ուղղակիորեն տեսնել ակվարիումը, բայց կարող է դիտել միայն երկու հեռուստատեսային էկրան, որոնք պատկերներ են փոխանցում տեսախցիկներից, որոնք գտնվում են մեկը ակվարիումի դիմաց, մյուսը ակվարիումի կողքին: Զարմանալի չէ, որ նայելով նրանց՝ նա գալիս է այն եզրակացության, որ էկրաններից յուրաքանչյուրի ձկները առանձին առարկաներ են։

Քանի որ տեսախցիկները պատկերներ են փոխանցում տարբեր տեսանկյուններից, ձկները ցանկացած պահի տարբեր տեսք ունեն, օրինակ, նույն ձուկը տարբեր էկրանների վրա կարելի է միաժամանակ տեսնել ինչպես կողքից, այնպես էլ առջևից: Բայց, շարունակելով դիտարկել, որոշ ժամանակ անց դիտորդը զարմացած է, երբ հայտնաբերում է, որ տարբեր էկրանների վրա երկու ձկների միջև հարաբերություն կա։ Երբ մի ձուկը շրջվում է, մյուսը նույնպես փոխում է ուղղությունը, թեկուզ մի փոքր այլ կերպ, բայց միշտ համապատասխան առաջինին։

Ավելին, եթե դիտորդը չի տիրապետում իրավիճակի ամբողջական պատկերին, ապա նա, ամենայն հավանականությամբ, կգա այն եզրակացության, որ ձկները պետք է ինչ-որ կերպ ակնթարթորեն շփվեն միմյանց հետ, որ դա պատահականության փաստ չէ: Նույն կերպ, ֆիզիկոսները, չիմանալով «համընդհանուր փորձի» սկզբունքները, կարծում են, որ մասնիկները ակնթարթորեն փոխազդում են միմյանց հետ։ Այնուամենայնիվ, եթե դիտորդին բացատրեն, թե ինչպես է ամեն ինչ դասավորված «իրականում», ապա նա կհասկանա, որ իր նախկին եզրակացությունները հիմնված են պատրանքների վերլուծության վրա, որոնք իր գիտակցությունն ընկալել է որպես իրականություն։

«Այս ամենապարզ փորձը ցույց է տալիս, որ օբյեկտիվ իրականություն գոյություն չունի: Նույնիսկ չնայած իր ակնհայտ խտությանը, տիեզերքն իր հիմքում կարող է լինել միայն հսկա, շքեղ մանրամասն հոլոգրամա», - ասում է պրոֆեսոր Բոմը:

Վերջապես, հոլոգրաֆիկ սկզբունքը կապացուցվի, երբ «Հոլոմետր» սարքը սկսի աշխատել։ Դետեկտորը դասավորված է հետևյալ կերպ. լազերային ճառագայթն անցնում է բաժանարարի միջով, արդյունքում ստացված երկու ճառագայթներն անցնում են երկու ուղղահայաց մարմիններով՝ արտացոլվելով դրանցից, այնուհետև հետ են վերադառնում և, միաձուլվելով, ստեղծում են միջամտության օրինաչափություն, որի աղավաղումների մասին կարելի է դատել։ տարածության փոփոխությունը՝ սեղմված կամ ձգված գրավիտացիոն ալիքտարբեր ուղղություններով։

«Այս սարքը՝ Հոլոմետրը, թույլ կտա ձեզ մեծացնել տարածություն-ժամանակի մասշտաբը և տեսնել, թե արդյոք հաստատվում են Տիեզերքի կոտորակային կառուցվածքի մասին ենթադրությունները», - ասում է Ֆերմի լաբորատորիայի աստղաֆիզիկական հետազոտությունների կենտրոնի տնօրեն Քրեյգ Հոգանը: Մշակման հեղինակների խոսքով՝ սարքի հետ ձեռք բերված առաջին տվյալները կսկսեն հայտնվել այս տարվա կեսերին։

Մինչդեռ հոլոգրաֆիայի սկզբունքներն արդեն լայնորեն կիրառվում են տարբեր ոլորտներում։ Օրինակ, ամերիկացի գիտնականները մշակել են լազերային տեխնոլոգիա, որը հնարավորություն է տալիս մարտադաշտում ստեղծել վիրտուալ պատկերներ, որոնք նախատեսված են զինվորների վրա հոգեբանական ազդեցություն ունենալու համար՝ վախեցնել թշնամուն և բարձրացնել պատերազմող կողմերի մարտական ​​ոգին:

Խմբագրից. Ահա մի հոդված Մայքլ Թալբոտի տեսության մասին, որը նա բացահայտեց իր «The Holographic Universe» (1991) գրքում: Չնայած այն հանգամանքին, որ հոդվածը գրվել է դարասկզբին, դրանում արտահայտված մտքերն այսօր արդիական են հետազոտողների համար։

Մայքլ Թալբոտը (1953-1992), ծնունդով Ավստրալիայից, բազմաթիվ գրքերի հեղինակ էր, որոնք ընդգծում էին հին միստիցիզմի և քվանտային մեխանիկայի զուգահեռները և պաշտպանում իրականության տեսական մոդելը, որ ֆիզիկական տիեզերքը նման է հսկա հոլոգրամի:

Կա՞ օբյեկտիվ իրականություն, թե՞ տիեզերքը ֆանտազմ է։

1982 թվականին ուշագրավ դեպք է տեղի ունեցել. Փարիզի համալսարանում հետազոտական ​​խումբը ֆիզիկոս Ալեն Ասպեկտի գլխավորությամբ անցկացրել է 20-րդ դարի ամենանշանակալի փորձերից մեկը: Երեկոյան լրահոսում այդ մասին չես լսել։ Իրականում, եթե դուք գիտական ​​ամսագրեր կարդալու սովորություն չունեք, հավանական է, որ չեք լսել անգամ Ալեն Ասպեկտ անունը, թեև որոշ գիտնականներ կարծում են, որ նրա հայտնագործությունը գիտության դեմքը փոխելու ներուժ ունի:

Ասպեկտը և նրա թիմը պարզել են, որ որոշակի պայմաններում տարրական մասնիկները, ինչպիսիք են էլեկտրոնները, ունակ են ակնթարթորեն շփվել միմյանց հետ՝ անկախ նրանց միջև եղած հեռավորությունից: Կարևոր չէ՝ նրանց միջև 10 ոտնաչափ է, թե 10 միլիարդ մղոն: Ինչ-որ կերպ, յուրաքանչյուր մասնիկ միշտ գիտի, թե ինչ է անում մյուսը:

Այս հայտնագործության խնդիրն այն է, որ այն խախտում է Էյնշտեյնի պոստուլատը փոխազդեցության տարածման առավելագույն արագության մասին, որը հավասար է լույսի արագությանը։ Քանի որ լույսի արագությունից ավելի արագ ճանապարհորդելը հավասարազոր է ժամանակային պատնեշը խախտելուն, այս սարսափելի հեռանկարը ստիպել է որոշ ֆիզիկոսների փորձել բացատրել Ասպեկտի փորձերը բարդ ձևերով: Բայց մյուսները ոգեշնչված են առաջարկել նույնիսկ ավելի արմատական ​​բացատրություններ:

Օրինակ, Լոնդոնի համալսարանի ֆիզիկոս Դեյվիդ Բոմը կարծում էր, որ ասպեկտի հայտնաբերումը ենթադրում է, որ օբյեկտիվ իրականություն գոյություն չունի, որ, չնայած իր ակնհայտ խտությանը, տիեզերքը հիմնովին ֆանտազմ է, հսկա, շքեղ մանրամասն հոլոգրամա:

Հասկանալու համար, թե ինչու է Բոմը նման ապշեցուցիչ եզրակացություն արել, պետք է ասել հոլոգրամների մասին։

Հոլոգրամը լազերային օգնությամբ արված եռաչափ լուսանկար է։ Հոլոգրամա պատրաստելու համար առաջին հերթին լուսանկարված առարկան պետք է լուսավորվի լազերային լույսով։ Այնուհետև երկրորդ լազերային ճառագայթը, ավելացնելով օբյեկտի արտացոլված լույսը, տալիս է միջամտության օրինակ, որը կարելի է գրանցել ֆիլմի վրա: Ավարտված կադրը կարծես թե լույսի և մութ գծերի անիմաստ հերթափոխ է։ Բայց արժե նկարը լուսավորել մեկ այլ լազերային ճառագայթով, քանի որ անմիջապես հայտնվում է սկզբնական օբյեկտի եռաչափ պատկերը։

Եռաչափությունը միակ հրաշալի հատկությունը չէ, որը բնորոշ է հոլոգրամային: Եթե ​​վարդի հոլոգրամը կիսով չափ կտրվի և լուսավորվի լազերով, ապա յուրաքանչյուր կեսը կպարունակի նույն վարդի մի ամբողջ պատկեր՝ ճիշտ նույն չափի: Եթե ​​մենք շարունակենք հոլոգրամը կտրել ավելի փոքր կտորների, նրանցից յուրաքանչյուրի վրա մենք կրկին կգտնենք ամբողջ օբյեկտի պատկերը որպես ամբողջություն: Ի տարբերություն սովորական լուսանկարչության, հոլոգրամի յուրաքանչյուր հատված պարունակում է տեղեկատվություն ամբողջ առարկայի մասին, բայց պարզության համաչափ համապատասխան նվազումով:

«Ամեն ինչ ամեն մասում» հոլոգրամի սկզբունքը թույլ է տալիս կազմակերպվածության և կարգուկանոնի հարցին մոտենալ սկզբունքորեն նորովի։ Իր պատմության մեծ մասի ընթացքում արևմտյան գիտությունը զարգացել է այն գաղափարով, որ ֆիզիկական երևույթը, լինի դա գորտ, թե ատոմ, հասկանալու լավագույն միջոցը այն մասնատելն ու դրա բաղկացուցիչ մասերն ուսումնասիրելն է: Հոլոգրամը մեզ ցույց տվեց, որ տիեզերքի որոշ իրեր չեն կարող այս կերպ հետազոտել: Եթե ​​հոլոգրաֆիկորեն դասավորված մի բան կտրատենք, չենք ստանա այն մասերը, որոնցից այն բաղկացած է, այլ կստանանք նույնը, բայց ավելի քիչ ճշգրտությամբ։

Այս մոտեցումը ոգեշնչեց Բոմին վերաիմաստավորելու Ասպեկտի աշխատանքը: Բոմը վստահ էր, որ տարրական մասնիկները փոխազդում են ցանկացած հեռավորության վրա, ոչ թե այն պատճառով, որ նրանք միմյանց հետ փոխանակում են ինչ-որ առեղծվածային ազդանշաններ, այլ որովհետև նրանց բաժանումը պատրանքային է։ Նա բացատրեց, որ իրականության ինչ-որ ավելի խորը մակարդակում նման մասնիկները առանձին առարկաներ չեն, այլ իրականում ավելի հիմնարար բանի ընդարձակումներ։

Սա ավելի լավ պարզաբանելու համար Բոմն առաջարկեց հետևյալ օրինակը.

Պատկերացրեք ձկան բաք: Պատկերացրեք նաև, որ դուք չեք կարող ուղղակիորեն տեսնել ակվարիումը, բայց կարող եք դիտել միայն երկու հեռուստատեսային էկրան, որոնք պատկերներ են փոխանցում ակվարիումի դիմաց, իսկ մյուսը կողքի տեսախցիկներից: Նայելով էկրաններին՝ կարող եք եզրակացնել, որ էկրաններից յուրաքանչյուրի ձկները առանձին առարկաներ են։ Քանի որ տեսախցիկները պատկերներ են փոխանցում տարբեր անկյուններից, ձկները տարբեր տեսք ունեն։ Բայց, շարունակելով դիտարկել, որոշ ժամանակ անց դուք կհայտնաբերեք, որ երկու ձկների միջև հարաբերություններ կան տարբեր էկրանների վրա: Երբ մի ձուկը շրջվում է, մյուսը նույնպես փոխում է ուղղությունը, մի փոքր այլ կերպ, բայց միշտ առաջինի համաձայն. երբ տեսնում եք մի ձուկ ամբողջ դեմքով, մյուսը, իհարկե, պրոֆիլում է: Եթե ​​դուք չունեք իրավիճակի ամբողջական պատկերացում, ապա ավելի շուտ կգաք այն եզրակացության, որ ձկները պետք է ինչ-որ կերպ անմիջապես շփվեն միմյանց հետ, քան թե դա պատահականություն է:

Բոմը պնդում էր, որ դա հենց այն է, ինչ տեղի է ունենում տարրական մասնիկների հետ Aspect փորձի ժամանակ: Ըստ Բոհմի, մասնիկների միջև ակնհայտ գերլուսավոր փոխազդեցությունը մեզ ասում է, որ մեզանից թաքնված է իրականության ավելի խորը մակարդակ, ավելի բարձր հարթություն, քան մերը, ինչպես ակվարիումի անալոգիայում: Եվ, ավելացնում է նա, մենք տեսնում ենք մասնիկները որպես առանձին, քանի որ մենք տեսնում ենք իրականության միայն մի մասը: Մասնիկները առանձին «մասեր» չեն, այլ ավելի խորը միասնության երեսակներ, որոնք, ի վերջո, նույնքան հոլոգրաֆիկ և անտեսանելի են, որքան վերը նշված վարդը: Եվ քանի որ ֆիզիկական իրականության մեջ ամեն ինչ բաղկացած է այս « ուրվականներ«Տիեզերքը, որը մենք դիտում ենք, ինքնին պրոյեկցիա է, հոլոգրամա:

Բացի իր «ուրվական» բնույթից, նման տիեզերքը կարող է ունենալ այլ զարմանալի հատկություններ։ Եթե ​​մասնիկների ակնհայտ տարանջատումը պատրանք է, ապա ավելի խորը մակարդակում աշխարհի բոլոր առարկաները կարող են անսահմանորեն փոխկապակցվել: Մեր ուղեղի ածխածնի ատոմների էլեկտրոնները կապված են յուրաքանչյուր լողացող սաղմոնի, յուրաքանչյուր բաբախող սրտի, յուրաքանչյուր փայլող աստղի էլեկտրոնների հետ: Ամեն ինչ փոխներթափանցում է ամեն ինչի հետ, և թեև մարդկային բնությունն է տարանջատել, մասնատել, դասավորել բոլոր բնական երևույթները, սակայն բոլոր բաժանումները անհրաժեշտությամբ արհեստական ​​են, և բնությունը ի վերջո հայտնվում է որպես անվերջ ցանց: Հոլոգրաֆիկ աշխարհում նույնիսկ ժամանակն ու տարածությունը չեն կարող հիմք ընդունել։ Քանի որ այնպիսի հատկանիշ, ինչպիսին դիրքն է, անիմաստ է մի տիեզերքում, որտեղ իրականում ոչինչ անջատված չէ միմյանցից. ժամանակը և եռաչափ տարածությունը, ինչպես էկրանների վրա ձկների պատկերները, պետք է դիտարկել ոչ այլ ինչ, քան կանխատեսումներ: Այս ավելի խորը մակարդակում իրականությունը սուպերհոլոգրամայի նման մի բան է, որտեղ անցյալը, ներկան և ապագան միաժամանակ գոյություն ունեն: Սա նշանակում է, որ համապատասխան գործիքների օգնությամբ հնարավոր կլինի խորը ներթափանցել այս սուպերհոլոգրամի մեջ և հանել վաղուց մոռացված անցյալի նկարները։

Ինչ դեռկարող է հոլոգրամ կրել - դեռ շատ հեռու է հայտնի լինելուց: Ենթադրենք, օրինակ, որ հոլոգրամը մատրիցա է, որն առաջացնում է աշխարհում ամեն ինչ, համենայնդեպս այն պարունակում է բոլոր տարրական մասնիկները, որոնք ընդունել կամ կընդունեն նյութի և էներգիայի ցանկացած հնարավոր ձև՝ ձյան փաթիլներից մինչև քվազարներ, կապույտից։ կետերից մինչև գամմա ճառագայթներ. Դա նման է ունիվերսալ սուպերմարկետի, որն ունի ամեն ինչ:

Թեև Բոմը խոստովանեց, որ մենք հնարավորություն չունենք իմանալու, թե ուրիշ ինչ է պարունակում հոլոգրամը, նա ազատություն վերցրեց պնդելու, որ մենք հիմք չունենք ենթադրելու, որ դրանում այլ բան չկա: Այսինքն՝ հնարավոր է, որ աշխարհի հոլոգրաֆիկ մակարդակը անվերջ էվոլյուցիայի փուլերից մեկն է։

Բոմը միայնակ չէ հոլոգրաֆիկ աշխարհի հատկությունները բացահայտելու իր որոնումներում: Անկախ Սթենֆորդի համալսարանի նյարդաբան Կառլ Պրիբրամը, ով աշխատում է ուղեղի հետազոտության մեջ, նույնպես հակված է աշխարհի հոլոգրաֆիկ հայացքին: Պրիբրամը եկել է այս եզրակացության՝ մտածելով այն հանելուկի մասին, թե որտեղ և ինչպես են հիշողությունները պահվում ուղեղում: Տասնամյակների ընթացքում բազմաթիվ փորձեր ցույց են տվել, որ տեղեկատվությունը չի պահվում ուղեղի կոնկրետ հատվածում, այլ ցրվում է ամբողջ ուղեղով։ 1920-ականներին մի շարք կարևոր փորձերի ժամանակ ուղեղի հետազոտող Կարլ Լաշլին պարզեց, որ անկախ նրանից, թե առնետի ուղեղի որ հատվածը նա հեռացրեց, նա չէր կարող հասնել առնետի մոտ վիրահատությունից առաջ զարգացած պայմանավորված ռեֆլեքսների անհետացմանը: Միակ խնդիրն այն էր, որ ոչ ոք չկարողացավ գտնել մեխանիզմ՝ բացատրելու այս զվարճալի «ամեն ինչ ամեն մասում» հիշողության հատկությունը։

Ավելի ուշ՝ 60-ականներին, Պրիբրամը հանդիպեց հոլոգրաֆիայի սկզբունքին և հասկացավ, որ գտել է այն բացատրությունը, որը փնտրում էին նեյրոֆիզիոլոգները։ Պրիբրամը համոզված է, որ հիշողությունը պարունակվում է ոչ թե նեյրոններում կամ նեյրոնների խմբերում, այլ նյարդային ազդակների շարքում, որոնք «խճճում» են ուղեղը, ինչպես լազերային ճառագայթը «փաթաթում է» հոլոգրամի մի կտոր, որը պարունակում է ամբողջ պատկերը: Այլ կերպ ասած, Պրիբրամը կարծում է, որ ուղեղը հոլոգրամա է։

Պրիբրամի տեսությունը նաև բացատրում է, թե ինչպես է մարդու ուղեղը կարողանում այդքան շատ հիշողություններ պահել այդքան փոքր ծավալով: Ենթադրվում է, որ մարդու ուղեղն ի վիճակի է կյանքի ընթացքում անգիր անել մոտ 10 միլիարդ բիթ (ինչը մոտավորապես համապատասխանում է Բրիտանական հանրագիտարանի 5 հավաքածուներում պարունակվող տեղեկատվության քանակին):

Պարզվել է, որ հոլոգրամների հատկություններին ավելացվել է ևս մեկ ապշեցուցիչ հատկություն՝ ձայնագրման ահռելի խտությունը։ Պարզապես փոխելով այն անկյունը, որով լազերները լուսավորում են ֆիլմը, նույն մակերեսի վրա կարելի է շատ տարբեր պատկերներ գրանցել: Ցույց է տրվել, որ մեկ խորանարդ սանտիմետր ֆիլմը կարող է պահել մինչև 10 միլիարդ բիթ տեղեկատվություն:

Արագ գտնելու մեր գերբնական ունակությունը անհրաժեշտ տեղեկատվությունմեր հիշողության հսկայական ծավալից ավելի հասկանալի է դառնում, եթե ընդունենք, որ ուղեղն աշխատում է հոլոգրամի սկզբունքով։ Եթե ​​ընկերը ձեզ հարցնի, թե ինչ է գալիս ձեր մտքին, երբ ձեր մտքում հայտնվում է «զեբրա» բառը, դուք պետք չէ մեխանիկորեն անցնել ձեր ամբողջ բառապաշարը՝ պատասխանը գտնելու համար: «Զոլավոր», «ձի» և «Աֆրիկայում ապրող» ասոցիացիաները անմիջապես հայտնվում են ձեր գլխում:

Իրոք, մարդկային մտածողության ամենազարմանալի հատկություններից մեկն այն է, որ տեղեկատվության յուրաքանչյուր կտոր ակնթարթորեն և փոխադարձաբար փոխկապակցված է յուրաքանչյուրի հետ՝ հոլոգրամին բնորոշ ևս մեկ հատկանիշ: Քանի որ հոլոգրամի ցանկացած մաս անսահմանորեն փոխկապակցված է որևէ այլ մասի հետ, միանգամայն հնարավոր է, որ այն խաչաձեւ փոխկապակցված համակարգերի ամենաբարձր բնական օրինակն է:

Հիշողության գտնվելու վայրը միակ նեյրոֆիզիոլոգիական գլուխկոտրուկը չէ, որն ավելի լուծելի է դարձել՝ հաշվի առնելով ուղեղի հոլոգրաֆիկ Պրիբրամ մոդելը: Մյուսն այն է, թե ինչպես է ուղեղը կարողանում թարգմանել հաճախականությունների այնպիսի ավալշ, որը նա ընկալում է տարբեր զգայարաններով (լույսի հաճախականություններ, ձայնային հաճախականություններ և այլն) աշխարհի մասին մեր կոնկրետ գաղափարի մեջ: Հաճախականության կոդավորումը և վերծանումը հենց այն է, ինչ հոլոգրամը լավագույնս անում է: Ինչպես հոլոգրամը ծառայում է որպես ոսպնյակի, փոխանցման սարք, որն ընդունակ է փոխակերպել անիմաստ թվացող հաճախականությունների խառնվածքը համահունչ պատկերի, այնպես էլ ուղեղը, ըստ Պրիբրամի, պարունակում է այդպիսի ոսպնյակ և օգտագործում հոլոգրաֆիայի սկզբունքները՝ հաճախությունները մաթեմատիկորեն մշակելու համար։ զգայարաններից դեպի մեր ընկալումների ներաշխարհ:

Բազմաթիվ ապացույցներ ցույց են տալիս, որ ուղեղը գործելու համար օգտագործում է հոլոգրաֆիայի սկզբունքը: Պրիբրամի տեսությունը ավելի ու ավելի շատ կողմնակիցներ է գտնում նեյրոֆիզիոլոգների շրջանում:

Արգենտինա-իտալացի հետազոտող Ուգո Զուկարելլին վերջերս ընդլայնել է հոլոգրաֆիկ մոդելը դեպի ակուստիկ երևույթների տարածք: Շփոթված այն փաստից, որ մարդիկ կարող են որոշել ձայնի աղբյուրի ուղղությունը՝ առանց գլուխը շրջելու, նույնիսկ եթե միայն մեկ ականջն է աշխատում, Զուկարելլին պարզել է, որ հոլոգրաֆիայի սկզբունքները կարող են բացատրել նաև այս ունակությունը:

Նա նաև մշակել է հոլոֆոնիկ ձայնային ձայնագրման տեխնոլոգիա, որը կարող է վերարտադրել ձայնային տեսարանները գրեթե գերբնական ռեալիզմով։

Պրիբրամի այն միտքը, որ մեր ուղեղը մաթեմատիկորեն կառուցում է «կոշտ» իրականություն՝ հենվելով մուտքային հաճախականությունների վրա, նույնպես փայլուն կարծիք է ստացել. փորձարարական հաստատում... Պարզվել է, որ մեր ցանկացած զգայարան ունի հաճախականության ավելի լայն արձագանք, քան նախկինում կարծում էին: Օրինակ, հետազոտողները պարզել են, որ մեր տեսողության օրգանները զգայուն են ձայնային հաճախականությունների նկատմամբ, որ մեր հոտառությունը որոշ չափով կախված է այն, ինչ այժմ կոչվում է «օսմոտիկ հաճախականություններ», և որ նույնիսկ մեր բջիջները զգայուն են հաճախականությունների լայն շրջանակի նկատմամբ: Նման բացահայտումները հուշում են, որ սա մեր գիտակցության հոլոգրաֆիկ մասի աշխատանքն է, որը փոխակերպում է առանձին քաոսային հաճախականությունները շարունակական ընկալման:

Սակայն Պրիբրամի հոլոգրաֆիկ ուղեղի մոդելի ամենավառ կողմը ի հայտ է գալիս Բոմի տեսության համեմատությամբ: Որովհետև, եթե աշխարհի ակնհայտ ֆիզիկական խտությունը միայն երկրորդական իրականություն է, և այն, ինչ կա «այնտեղ», իրականում միայն հաճախությունների հոլոգրաֆիկ հավաքածու է, և եթե ուղեղը նույնպես հոլոգրամա է և միայն ընտրում է որոշ հաճախություններ այս շարքից և մաթեմատիկորեն փոխակերպում է: դրանք զգայական ընկալման մեջ, ի՞նչ է մնում օբյեկտիվ իրականությանը:

Պարզ ասած՝ այն դադարում է գոյություն ունենալ: Ինչպես անհիշելի ժամանակներից պնդում էին արևելյան կրոնները, նյութական աշխարհը մայա է, պատրանք, և թեև մենք կարող ենք մտածել, որ մենք ֆիզիկական ենք և շարժվում ենք ֆիզիկական աշխարհում, սա նույնպես պատրանք է:

Իրականում, մենք «ընդունիչներ» ենք, որոնք լողում են հաճախականությունների կալեիդոսկոպիկ ծովում, և այն ամենը, ինչ մենք հանում ենք այս ծովից և վերածում այն ​​ֆիզիկական իրականության, ընդամենը մեկ հաճախական ալիք է շատերից՝ արդյունահանված հոլոգրամից:

Իրականության այս ապշեցուցիչ նոր պատկերը, Բոմի և Պրիբրամի տեսակետների սինթեզը, կոչվել է հոլոգրաֆիկ պարադիգմ, և թեև շատ գիտնականներ թերահավատորեն էին վերաբերվում դրան, մյուսները խրախուսվում էին դրանով: Հետազոտողների փոքր, բայց աճող խումբը կարծում է, որ սա մինչ այժմ առաջարկված աշխարհի ամենաճշգրիտ մոդելներից մեկն է: Ավելին, ոմանք հույս ունեն, որ դա կօգնի լուծել որոշ առեղծվածներ, որոնք նախկինում չեն բացատրվել գիտության կողմից և նույնիսկ պարանորմալը համարում են բնության մաս:

Բազմաթիվ հետազոտողներ, այդ թվում՝ Բոմը և Պրիբրամը, եզրակացնում են, որ շատ պարահոգեբանական երևույթներ ավելի հասկանալի են դառնում հոլոգրաֆիկ պարադիգմայի տեսանկյունից:

Տիեզերքում, որտեղ անհատական ​​ուղեղը իրականում անբաժանելի մասն է, մեծ հոլոգրամի «քվանտը», և ամեն ինչ անսահմանորեն կապված է ամեն ինչի հետ, հեռատեսությունը կարող է պարզապես հոլոգրաֆիկ մակարդակի ձեռքբերում լինել: Շատ ավելի հեշտ է դառնում հասկանալ, թե ինչպես կարելի է ցանկացած հեռավորության վրա «Ա» գիտակցությունից տեղեկատվություն հասցնել «Բ» գիտակցությանը և բացատրել հոգեբանության բազմաթիվ առեղծվածներ: Մասնավորապես, Գրոֆը պատկերացնում է, որ հոլոգրաֆիկ պարադիգմը կարող է մոդել առաջարկել՝ բացատրելու շատ առեղծվածային երևույթներ, որոնք դիտվել են մարդկանց կողմից գիտակցության փոփոխված վիճակում:

1950-ականներին ԼՍԴ-ն որպես հոգեթերապևտիկ դեղամիջոց ուսումնասիրելիս Գրոֆն աշխատեց մի հիվանդի հետ, ով հանկարծ համոզվեց, որ ինքը նախապատմական իգական սողուն է: Հալյուցինացիայի ժամանակ նա ոչ միայն տվեց առատորեն մանրամասն նկարագրություն, թե ինչպիսին է նման ձևերով արարած լինելը, այլև նույն տեսակի արուի գլխին գունավոր թեփուկներ նկատեց: Գրոֆին զարմացրել է այն փաստը, որ կենդանաբանի հետ զրույցում հաստատվել է սողունների գլխին գունավոր թեփուկների առկայությունը, որը կարևոր դեր է խաղում զուգավորման խաղերում, թեև կինը նախկինում գաղափար չուներ նման նրբությունների մասին։

Այս կնոջ փորձառությունը եզակի չէր. Իր հետազոտության ընթացքում Գրոֆը հանդիպեց հիվանդների, որոնք վերադառնում էին էվոլյուցիոն սանդուղքով և իրենց նույնացնում էին տեսակների բազմազանության հետ (որի հիման վրա կառուցված է «Փոփոխված վիճակներ» ֆիլմում մարդուն կապիկի վերածելու տեսարանը): Ավելին, նա պարզել է, որ նման նկարագրությունները հաճախ պարունակում են քիչ հայտնի կենդանաբանական մանրամասներ, որոնք ստուգման դեպքում ճշգրիտ են։

Կենդանիներին վերադարձը Գրոֆի նկարագրած միակ երևույթը չէ: Նա նաև ուներ հիվանդներ, որոնք թվում էր, թե կարող էին ներխուժել կոլեկտիվ կամ ռասայական անգիտակցականի ինչ-որ տարածք: Անկիրթ կամ վատ կրթված մարդիկ հանկարծակի մանրամասն նկարագրում էին զրադաշտականը: հուղարկավորության պրակտիկաներ կամ տեսարաններ Հինդու դիցաբանություն Այլ փորձերի ժամանակ մարդիկ տվել են արտամարմնային ճանապարհորդությունների համոզիչ նկարագրություններ, ապագայի նկարների կանխատեսումներ, անցյալ մարմնավորումների իրադարձություններ:

Հետագա հետազոտություններում Գրոֆը պարզել է, որ երևույթների նույն շրջանակը դրսևորվում է առանց դեղորայքի թերապիայի նիստերի ժամանակ: Քանի որ նման փորձերի ընդհանուր տարրը անհատական ​​գիտակցության ընդլայնումն էր էգոյի սովորական սահմաններից և տարածության ու ժամանակի սահմաններից դուրս, Գրոֆը նման դրսևորումները անվանեց «տրանսանձնային փորձ», իսկ 60-ականների վերջին, նրա շնորհիվ, նոր ճյուղ։ ի հայտ եկավ «տրանսանձնային» հոգեբանություն կոչվող հոգեբանությունը՝ ամբողջությամբ նվիրված այս ոլորտին։

Թեև Գրոֆի տրանսանձնային հոգեբանության ասոցիացիան համախոհ մասնագետների արագ աճող խումբ էր և դարձավ հոգեբանության հարգված ճյուղ, ոչ ինքը, ոչ էլ նրա գործընկերները չկարողացան մեխանիզմ առաջարկել բացատրելու տարօրինակ հոգեբանական երևույթները, որոնք նրանք նկատում էին երկար տարիներ: Բայց այս երկիմաստ իրավիճակը: փոխվել է հոլոգրաֆիկ պարադիգմայի գալուստով։

Ինչպես վերջերս նշել է Գրոֆը, եթե գիտակցությունն իրականում հանդիսանում է շարունակականության մաս, լաբիրինթոս, որը կապված է ոչ միայն գոյություն ունեցող կամ գոյություն ունեցող ցանկացած այլ գիտակցության, այլև յուրաքանչյուր ատոմի, օրգանիզմի և տարածության ու ժամանակի հսկայական տարածքի հետ, ապա պատահաբար ձևավորվելու նրա կարողությունը։ թունելները լաբիրինթոսում և տրանսանձնային փորձառությունն այլևս այնքան էլ տարօրինակ չի թվում:

Հոլոգրաֆիկ պարադիգմն իր հետքն է թողնում նաև այսպես կոչված ճշգրիտ գիտությունների վրա, ինչպիսին է կենսաբանությունը: Վիրջինիայի Ինտերմոնտ քոլեջի հոգեբան Քիթ Ֆլոյդը ցույց է տվել, որ եթե իրականությունը պարզապես հոլոգրաֆիկ պատրանք է, ապա այլևս չի կարելի պնդել, որ գիտակցությունը ուղեղի գործառույթն է: Ավելի շուտ, ընդհակառակը, գիտակցությունը ստեղծում է ուղեղի առկայությունը, ճիշտ այնպես, ինչպես մարմինը և մեր ողջ միջավայրը մեկնաբանում ենք որպես ֆիզիկական:

Կենսաբանական կառուցվածքների վերաբերյալ մեր տեսակետների այս հակադարձումը թույլ տվեց հետազոտողներին նշել, որ բժշկությունը և բուժման գործընթացի մեր ըմբռնումը նույնպես կարող են փոխվել հոլոգրաֆիկ պարադիգմայի ազդեցության տակ: Եթե ​​մարմնի ակնհայտ ֆիզիկական կառուցվածքը ոչ այլ ինչ է, քան մեր գիտակցության հոլոգրաֆիկ պրոյեկցիա, պարզ է դառնում, որ մեզանից յուրաքանչյուրը շատ ավելի պատասխանատու է մեր առողջության համար, քան կարծում է ժամանակակից բժշկությունը: Այն, ինչ մենք հիմա տեսնում ենք որպես խորհրդավոր բուժում, իրականում կարող էր տեղի ունենալ գիտակցության փոփոխության պատճառով, որը համապատասխան ճշգրտումներ է կատարել մարմնի հոլոգրամի վրա:

Նմանապես, նոր այլընտրանքային թերապիաները, ինչպիսիք են վիզուալիզացիան, կարող են այնքան լավ աշխատել հենց այն պատճառով, որ հոլոգրաֆիկ իրականության մեջ միտքը, ի վերջո, նույնքան իրական է, որքան «իրականությունը»:

Անգամ «այլաշխարհի» բացահայտումներն ու փորձառությունները բացատրելի են դառնում նոր պարադիգմայի տեսանկյունից։ Կենսաբան Լայալ Ուոթսոնն իր «Անհայտի նվերները» գրքում նկարագրում է հանդիպում ինդոնեզացի կին-շամանի հետ, ով, ծիսական պար կատարելով, կարողացավ ստիպել ծառերի մի ամբողջ պուրակ անմիջապես անհետանալ նուրբ աշխարհում: Ուոթսոնը գրում է, որ մինչ ինքը և մեկ այլ զարմացած ականատես շարունակում էին հետևել նրան, նա պատճառ դարձավ, որ ծառերը մի քանի անգամ անընդմեջ անհետանան և նորից հայտնվեն։

Չնայած ժամանակակից գիտչկարողանալով բացատրել նման երեւույթները, բայց դրանք դառնում են միանգամայն տրամաբանական, եթե ենթադրենք, որ մեր «խիտ» իրականությունը ոչ այլ ինչ է, քան հոլոգրաֆիկ պրոյեկցիա։ Թերևս մենք կարող ենք ավելի ճշգրիտ ձևակերպել «այստեղ» և «այնտեղ» հասկացությունները, եթե դրանք սահմանենք մարդկային անգիտակցականի մակարդակով, որում բոլոր գիտակցությունները անսահման սերտորեն փոխկապակցված են:

Եթե ​​դա այդպես է, ապա, ընդհանուր առմամբ, սա հոլոգրաֆիկ պարադիգմի ամենակարևոր հետևանքն է, քանի որ դա նշանակում է, որ Ուոթսոնի կողմից դիտարկված երևույթները հանրությանը հասանելի չեն միայն այն պատճառով, որ մեր միտքը ծրագրված չէ վստահել նրանց, որ դրանք այդպես լինեն: Հոլոգրաֆիկ տիեզերքում իրականության կառուցվածքը փոխելու հնարավորությունների սահմանափակումներ չկան:

Այն, ինչ մենք ընկալում ենք որպես իրականություն, ընդամենը մի կտավ է, որը սպասում է, որ ԱՄՆ-ն իր վրա նկարի մեր ցանկացած նկարը: Ամեն ինչ հնարավոր է, սկսած կամքի ջանքով գդալները ծալելուց մինչև Կաստանեդայի ֆանտազմագորիկ փորձառությունները Դոն Ժուանի հետ ուսումնառության ժամանակ, քանի որ կախարդանքը մեզ տրված է ի ծնե, ոչ ավելի և ոչ պակաս հրաշալի, քան մեր երազներում նոր աշխարհներ ստեղծելու մեր կարողությունը: և ֆանտազիաներ:

Իհարկե, նույնիսկ մեր ամենա«հիմնարար» գիտելիքները կասկածելի են, քանի որ հոլոգրաֆիկ իրականության մեջ, ինչպես ցույց է տվել Պրիբրամը, նույնիսկ պատահական իրադարձությունները պետք է դիտարկվեն հոլոգրաֆիկ սկզբունքներով և լուծվեն այս կերպ: Սինխրոնիկությունները կամ զուգադիպությունները հանկարծ իմաստ են ստանում, և ամեն ինչ կարելի է փոխաբերություն համարել, քանի որ նույնիսկ պատահական իրադարձությունների շղթան կարող է արտահայտել ինչ-որ խորը համաչափություն:

Անկախ նրանից, թե Բոմի և Պրիբրամի հոլոգրաֆիկ պարադիգմը ձեռք է բերում գիտական ​​ճանաչում, թե անհետանում է մոռացության մեջ, կարելի է վստահորեն ասել, որ այն արդեն ազդել է շատ գիտնականների մտածելակերպի վրա: Եվ նույնիսկ եթե պարզվի, որ հոլոգրաֆիկ մոդելը անբավարար է մասնիկների ակնթարթային փոխազդեցությունները նկարագրելու համար, համենայն դեպս, ինչպես նշում է Բիրբեկ քոլեջի ֆիզիկոս Բասիլ Հայլին, Ասպեկտի հայտնագործությունը «ցույց տվեց, որ մենք պետք է պատրաստ լինենք դիտարկել իրականությունը հասկանալու արմատապես նոր մոտեցումներ»:

Ես լսել եմ այս հայտնագործության մասին հաղորդագրությունը մի խելացի մարդուց մոտ 1994 թվականին, թեև մի փոքր այլ մեկնաբանությամբ: Փորձը նկարագրված էր այսպես. Տարրական մասնիկների հոսքն անցել է որոշակի ճանապարհ ու հարվածել թիրախին։ Այս ճանապարհի կեսին չափվել են մասնիկների որոշ բնութագրեր, ակնհայտորեն նրանք, որոնց չափումը էական ազդեցություն չի ունենում նրանց հետագա ճակատագրի վրա։ Արդյունքում պարզվել է, որ այդ չափումների արդյունքները կախված են նրանից, թե ինչ իրադարձություններ են տեղի ունենում թիրախում գտնվող մասնիկի հետ։ Այսինքն՝ մասնիկը ինչ-որ կերպ «գիտի», թե ինչ է լինելու իր հետ մոտ ապագայում։ Այս փորձը ստիպում է մեզ լրջորեն մտածել հարաբերականության տեսության պոստուլատների վավերականության մասին մասնիկների հետ կապված, ինչպես նաև հիշել Նոստրադամուսի մասին…

Թարգմանություն՝ Իրինա Միրզուիտովա, 1999 թ

Կա մի տեսություն, որ մեր Տիեզերքը պարզապես հոլոգրամա է, և դրանում իրական ոչինչ չկա: Հասարակ մարդու համար նման տեղեկությունը դժվար թե տեղավորվի գլխում։ Իրականում դա ուղղակի սխալ է մեկնաբանվում։

Այն ամենը, ինչ մենք տեսնում ենք մեր շուրջը, լսում և զգում, կարող է իրական լինել, կամ կարող է լինել
միայն որոշ երկչափ գրառումների «հոլոգրաֆիկ» պրոյեկցիա
Պատկերը՝ Գերալտ

Կա մի տեսություն, որ մեր Տիեզերքը պարզապես հոլոգրամա է, և դրանում իրական ոչինչ չկա: Հասարակ մարդու համար նման տեղեկությունը դժվար թե տեղավորվի գլխում։ Իրականում դա ուղղակի սխալ է հասկացվում։ Հոդվածի հեղինակ SLY2 M մանրամասն ուսումնասիրել է հոլոգրաֆիկ տիեզերքի տեսությունը և եկել եզրակացության. տիեզերքը, տեսականորեն, կարող է լինել հոլոգրամ: Միայն այս հոլոգրամը իրական չէ...

Երևի ձեր ականջից լսել եք այնպիսի հայտարարություններ, որ, ասում են, «մեր աշխարհն ընդամենը հոլոգրամա է»։ Հայցն ինքնին բավականաչափ հզոր է, բայց մարդիկ հաճախ այն սխալ են մեկնաբանում: Նրանց թվում է, թե այս արտահայտության հետևում մի միտք կա՝ շրջապատում ամեն ինչ պատրանք է, իրական ոչինչ չկա, մեր բոլոր գործողությունները, արարքներն ու ձգտումները պարզապես ունայնություն են և եթերային հոլոգրաֆիկ ծուխ։ Կամ նույնիսկ այդպես՝ շուրջը միայն թվային հոլոգրաֆիկ դեկորացիաներ կան, և մենք ապրում ենք Մատրիցայում:

Այս հոդվածը նվիրված է այս դեռևս տեսական, բայց բավականին գիտական ​​պարադիգմի նախադրյալների բացատրությանը. Ինչն է ստիպում գիտնականներին նման թվացյալ հիմար և ակնհայտ անհեթեթ հայտարարություններ անել:

Խոստովանեմ, թեման ինձ հետաքրքրեց շատ անսպասելի պատճառով։ Որպես պոզիտիվիստ, մատերիալիստ, գրեթե աթեիստ՝ ես միշտ ճշգրիտ գիտությունները համարել եմ գիտության գործ, իրական, իրական գործերով զբաղվող ձեռնարկություն։ Ֆիզիկոսը չափում է իրական էլեկտրական ներուժը երկու իրական էլեկտրոդների միջև: Քիմիկոսը խառնում է երկու իրական կոլբայի պարունակությունը և ստանում ֆիզիկապես շոշափելի արդյունք՝ կոնկրետ քիմիական մոլեկուլի տեսքով: Կենսաբանը ընտրում է իրական գեները և ստանում իսկական, կենդանի հրեշ նապաստակ՝ եղջյուրներով, թեփուկներով և թունավոր ճանկերով միջին ոտքերի վրա: Մարդիկ զբաղված են, մարդիկ աշխատում են։

Պատկերացրեք, թե որքան ավելի անհրաժեշտ և օգտակար է դա, քան ամեն տեսակի արվեստագետների, մշակութաբանների և, իհարկե, ամենավատ մարդկանց՝ փիլիսոփաների դատարկ փորվածքը։ Վերջիններս ընդհանրապես իսկական անբաններ են, քաոսի ստեղծում, մարդկային ցեղի հավելյալ ճյուղ։ Մեկն ասում է՝ ոգին առաջնային է, նյութը՝ երկրորդական։ Մեկ այլ առարկա՝ ոչ, նյութը առաջնային է, իսկ ոգին երկրորդական է։ Եվ այսպես, նրանք ամբողջ օրը զբաղված են միայն նրանցով, ովքեր վիճում են միմյանց հետ, պարզելով, թե ով է ճիշտ, սպառում է սնունդը և մեծացնում է համաշխարհային էնտրոպիան, լավ իմանալով, որ իրենց վեճը, սկզբունքորեն, անլուծելի է, ինչը նշանակում է, որ դուք կարող եք անվերջ վիճել: .

Այսպիսով, ես նախկինում մտածում էի և, ի դեպ, որոշ չափով շարունակում եմ մտածել, բայց մտորումներիս ընթացքում ի հայտ են եկել որոշ նրբերանգներ, որոնք հարգանքի բաժին են բերում փիլիսոփաների և նրանց ստեղծագործությունների նկատմամբ։ Այս արտացոլումները հիմնված են երկու սկզբունքների համադրման փորձերի վրա՝ բադը և հոլոգրաֆիկը:

Բադի նշանը (բադի թեստը) հնչում է այսպես. «Եթե ինչ-որ բան նման է բադին, լողում է բադի պես և բադիկի պես քչանում է, ապա դա հավանաբար բադ է»: Բանը բավականին հայտնի է լայն շրջանակներում և միանգամայն ինքնին հասկանալի, ապացույցներ չի պահանջում։

Եթե ​​մենք ունենք որոշակի առարկա, որն ունի բադի բոլոր (բացարձակապես բոլոր, 100%) բնութագրերը, ապա այս առարկան պետք է լինի բադ:

Օրինակ, եթե մեր առջեւ սեւ արկղ կա, որից բադի քվքոց է լսվում (բադիկի բնութագրիչներից է), կարելի է ենթադրել, որ տուփի մեջ բադ կա։
Բայց եթե բացենք տուփը և այնտեղ տեսնենք մագնիտոֆոն, որի ձայնագրությունը բադիկ է, ապա կհասկանանք, որ մեզ դաժանորեն խաբել են։ Ինչպե՞ս ենք մենք դա հասկանում: Այո, քանի որ մագնիտոֆոնին բացակայում են բադի այլ հատկանիշներ՝ այն նման չէ բադի (այլ մագնիտոֆոնի) և բադի պես չի լողում (բայց խեղդվում է):

Դուք կարող եք ավելի հեռուն գնալ: Կարելի է խաղալիք ռետինե բադ վերցնել, մեջը մագնիտոֆոն դնել և դնել սև տուփի մեջ։ Միևնույն ժամանակ, quacking-ը վավերականորեն բադ կլինի, և երբ մենք բացում ենք տուփը, կտեսնենք, որ «դա» նման է բադի և նույնիսկ լողում է ռետինե համար: Բայց սա դեռ բադ չէ, քանի որ «խաղալիք ռետինե բադ» առարկան զուրկ է բադի այլ հատկանիշներից՝ այն կենդանի չէ, ձու չի ածում և ընդհանրապես ռետին է։

Եթե ​​մենք շարունակենք «բարելավել» բնութագրերը, այսինքն. դրանք համապատասխանեցնել բադի բնութագրերին, այնուհետև, ի վերջո, ԲՈԼՈՐ պարամետրերի 100% համընկնումով մենք դեռ կգանք իսկական բադին: Ուրիշ բանի չենք կարող գալ, մենք ստիպված կլինենք զանգահարել և այն թեման, որին եկել ենք, բադ համարել, և դա հաստատում է բադի սկզբունքը։ Ավելի ճիշտ, ոչ այնքան այս մասին, այլ այս կատակերգական արտահայտության հիմքում ընկած փիլիսոփայական հիմքը տանում է դրան:

Այստեղ, իհարկե, կարող եք ավելի շատ կիլոմետրանոց փիլիսոփայական վեճեր նշել, թե թեման այն է, ինչ կա, ինչ է իրականում, բայց վեճը լռելյայն անվերջ է և ինչ-որ պահից այն սկսում է շրջվել, որտեղից ես առաջարկում եմ դա. ընդհատել և անցնել երկրորդ մաս՝ հոլոգրաֆիկ սկզբունքին։

Տիեզերքի հոլոգրաֆիկ սկզբունքը ծնվել է սև խոռոչների թերմոդինամիկայի քննարկումից (հարցի էությունը բացահայտված է «Քանի տիեզերք տեղավորվում է 16 գիգաբայթ ֆլեշ կրիչի վրա» հոդվածում կամ շատ ավելի ամբողջական գրքում Լ. Սասսկինդ «Սև անցքի ճակատամարտը. Իմ ճակատամարտը Սթիվեն Հոքինգի հետ խաղաղության համար, անվտանգ քվանտային մեխանիկայի համար»), չնայած նախադրյալները կային ավելի վաղ՝ դիմելով հենց պապիկ Էյնշտեյնին, ով զայրացած էր խճճված սարսափելի հեռահար գործողությունից։ քվանտա (տե՛ս «Ֆիզիկական օրենքների բնույթը մատների վրա» հոդվածը) կամ նույնիսկ ավելի հեռու, ավելի հին պապիկ Պլատոնին իր քարայրով:

Գաղափարն այն է, որ սև խոռոչում պարունակվող ամբողջ տեղեկատվությունը (և պետք է լինի շատ, քանի որ սև խոռոչ ընկնող բոլոր առարկաները իրենց հետ տանում են վայրի քանակությամբ տեղեկատվություն միայն իրենց գոյության փաստով, և դա պետք է լինի. պահված և ինչ-որ տեղ պահված) կրկնօրինակված իրադարձությունների հորիզոնում: Բնականաբար, ամբողջ տեղեկատվությունը այնտեղ պահվում է բոլորովին անընթեռնելի տեսքով, բնօրինակից հեռու, բայց կա: Այս պնդումը հիմնված է ֆիզիկայի ամենահիմնարար սկզբունքի՝ տեղեկատվության պահպանման օրենքի վրա։

Հետաքրքիր է, որ նման օրենք չեք գտնի պահպանության օրենքների ցանկում։ Պահպանության բոլոր օրենքները, որոնք հայտնի էին 20-րդ դարի սկզբին, կառուցված էին մեր աշխարհի սիմետրիկ հատկությունների վրա, որոնք մաթեմատիկորեն ձևակերպված էին շատ խելամիտ, բայց անարժանապես քիչ հայտնի մորաքույր Էմմի Նոտերի կողմից: Տեղեկատվության պահպանման օրենքը չկա, ավելի ճիշտ կլինի այս օրենքը անվանել «ինֆորմացիայի անխորտակելիության օրենք», որը ենթադրում է, որ բոլոր գործընթացները՝ թե՛ թերմոդինամիկական, թե՛ քվանտային, տեսականորեն շրջելի են ժամանակի մեջ։

Եթե ​​վերցնեք Matrix DVD-ն, մեխով քորեք այն, ապա գցեք հատակին և մանր կտորների կտորներ արեք, թվում է, թե սկավառակի տեղեկատվությունը անհետացել է առանց հետքի։ Բայց սա այդպես չէ։ Այո, սկավառակը կարդալը գրեթե անհնար է, բայց տեղեկատվությունը ոչ մի տեղ չի գնացել: Այն մնում է սկավառակի բեկորների մոլեկուլների կոնֆիգուրացիայի տեսքով, և այն, որ մենք չենք կարող այդ կտորները խցկել DVD նվագարկչի մեջ, դա մեր անձնական խնդիրն է, Տիեզերքի տեսանկյունից ոչինչ չի անհետացել ոչ մի տեղ, տեղեկատվությունը միայն խառնվել է լրիվ խառնաշփոթի մեջ, բայց տեսականորեն (տեսականորեն) գործի են դրել երկու Լապլասի դևեր (կամ 500 չինացիներ) և բեկորներից սկավառակ հավաքել: Թող հազար տարի տեւի, բայց ֆիզիկայի օրենքների հիման վրա սա լիովին շրջելի պրոցես է, իսկ եթե պրոցեսը շրջելի է, ապա ինֆորմացիան չի կորչում, այն մնում է, եւ այն կարելի է վերականգնել։

Օրինակով հեշտ է հասկանալ, օրինակ կլինի, գիտեք ինչ՝ անալոգիա ձեր մատների վրա ™:

Պատկերացրեք, թե ինչպես եք տեղադրել բարձր արագությամբ, բարձր հստակությամբ տեսախցիկ և նկարահանել DVD, երբ DVD-ն ընկնում է հատակին: Սկավառակը ընկավ ու փշրվեց։ Նրա կտորները թռչում են բոլոր ուղղություններով՝ լի շիլաներով, ոչինչ պարզ չէ։ Կտոր առ մաս, դուք նույնիսկ չեք կարող անմիջապես ասել, թե ինչ առարկա է եղել սկզբում. շուրջբոլորը մեկ փոքրիկ ցատկում է: Բայց տեսախցիկը ֆիքսեց ամեն ինչ։ Դուք կարող եք ոլորել այս ձայնագրությունը դանդաղ շարժումով (թեև ճիշտ է արագ ասելը) և հստակ հետևել, թե ուր է թռչում ինչ-որ ցատկում: Նույնիսկ ավելի շատ. Դուք միշտ կարող եք ոլորել այս մուտքի միջով դեպի հետ և տեսնել, թե որ կտորը որտեղից է եկել: Եվ վերջում, նույնիսկ կարծես կոտրվածից մի ամբողջ սկավառակ վերստեղծել, եթե ոչ իրականում, բայց գոնե ձայնագրության վրա:

Իրական բնության մեջ, իհարկե, արագաչափ տեսախցիկ չկա, բայց դա էլ պետք չէ։ Յուրաքանչյուր ավազահատիկ իր կինոխցիկն է: Նա միշտ գիտի, թե որտեղից է եկել և որտեղ է թռչում: Եթե ​​դուք հարցում անցկացնեք և հարցազրույց անցկացնեք նրա ամենափոքր հատվածից, որտեղից նա եկել է, ըստ նրանց խոսքերի և անկեղծ խոստովանությունների, կարող եք վերականգնել անցյալի ընդհանուր պատկերը։

Հենց այս իմաստով էլ ես խոսում եմ տեղեկատվության պահպանման օրենքի մասին։ Եթե ​​որևէ մասնիկ կարող է հետևել իր ուղին ժամանակի մեջ, եթե ժամանակի մեջ շարժվելու այս գործընթացը շրջելի է գոնե սկզբունքորեն, ապա ինֆորմացիան անխորտակելի է:

Այս ամենը լավ է և ճշմարիտ միայն ծանոթ ավազահատիկների և մասնիկների ծանոթ աշխարհում: Քվանտային գործընթացների դեպքում դա մի փոքր ավելի բարդ է, քվանտային մեխանիկայում նույնպես պաշտոնապես թույլատրվում են միայն միասնական փոխակերպումներ (այսինքն՝ նրանք, որոնք կարող են ժամանակի ընթացքում հետ շրջվել և վերադառնալ սկզբնական կազմաձևին), բայց այստեղ չի կարելի չհիշել այնպիսի բան, ինչպիսին է. «Չափման գործընթացը», որն ամբողջովին պատահականորեն փլուզում է ալիքային ֆունկցիայի սուպերպոզիցիան, և որի հաշվին գիտնականները դեռևս համաձայնության չեն եկել, թե ինչ և ինչպես դիտարկել այն: Համենայնդեպս, սա էական չէ մեր թեմայի համար, սեւ խոռոչի դեպքում պետք է գործի տեղեկատվության պահպանման օրենքը, հակառակ դեպքում բոլորը. քվանտային մեխանիկաստիպված կլինի վերաշարադրել, ինչը ծույլ գիտնականներին իսկապես դուր չի գա։ Գիտնականները, համենայնդեպս ֆիզիկոսները, դեռևս չեն գրել բնության ոչ մի անշրջելի օրենքը: Բոլոր բանաձևերը, շրջակա աշխարհի վարքագծի մասին բոլոր գիտելիքները, որոնք մենք գիտենք, շրջելի են:

Այսպիսով, միտք առաջացավ, որ ամբողջ տեղեկատվությունը, որն ընկնում է սև խոռոչը, ինչ-որ կերպ կրկնօրինակվում է (քանի որ սա երկար և ոչ ամբողջովին պարզ խոսակցություն է, բայց դա կարևոր չէ) իրադարձությունների հորիզոնում ինչ-որ քրքիջների, իրականում գծագրերի տեսքով: հենց մակերեսի վրա՝ իրադարձությունների հորիզոնը, այսինքն՝ սև խոռոչի մակերեսին։ Չափազանցնում եմ, իհարկե, իրականում այնտեղ «գծագրեր» չկան, բայց գաղափարը սա է։ Ընկած օբյեկտի մասին տեղեկատվությունը գրանցվում է բիթերով (ոչ իրական բիթերով, 1 և 0, ինչպես համակարգչում, այլ շատ նման բան), տեղադրված է Պլանկի երկարության բջիջներում, ավելի ճիշտ այս դեպքում՝ «Պլանկի տարածքը» 10- 35 × 10-35 մ2, տեղադրված հենց իրադարձությունների հորիզոնի մակերեսին։ Պարզվում է, որ եռաչափ օբյեկտի մասին ողջ տեղեկատվությունը` օբյեկտը կազմող մոլեկուլների ամբողջ ծավալային կոնֆիգուրացիան, ինչպես նաև օբյեկտի բոլոր բնութագրերը՝ զանգվածը, ջերմաստիճանը, փափկությունը, փափկությունը և այլն, մենք կարողացանք երկչափ նկարի ձևով գրել Պլանկի չափսերի բջիջներում տեղադրված մի քանի ճկճղոցներ:

Ստացվում է այսպես (այդպես պետք է աշխատի) հետեւյալ պատճառներով. Հասկանալի է կինոխցիկի և DVD սկավառակի անալոգիան: Բայց ի՞նչ կլինի սև խոռոչի դեպքում։ Այստեղ մենք ունեինք մի սև անցք, և մենք դրա մեջ բազմոց գցեցինք։ Անցքը բնորոշ կարկաչում էր։ (իհարկե կատակ) և ավելացրել է դրա զանգվածը, ինչը նշանակում է, որ այն մեծացել է չափերով։ Հետո սառնարանը գցեցինք մեջը։ Կրկին կարկաչեք: Հետո հեռուստացույց. Զանգվածային! Ավելին՝ երկու մագնիտոֆոն, երկու ներմուծված ծխախոտի տուփ, երկու կենցաղային բաճկոն։ Զամշ. Փոսն ամեն անգամ քրքջում է։ և մեծանում է չափերով: Եկեք ժապավենը հետ տանենք: Դրանից՝ սև անցքից, տեսականորեն այս բոլոր առարկաները պետք է դուրս թռչեն հակառակ հերթականությամբ։ Բայց ինչպե՞ս կիմանա փոսը, ինչպե՞ս կռահի, թե ինչ պետք է հետ շպրտել։ Ֆիզիկայի մեջ կա այսպիսի զվարճալի հնչող հասկացություն՝ «սև խոռոչը մազ չունի»։ Դա նշանակում է, որ մի սև խոռոչը ոչինչ է, բացարձակապես ոչնչով չի տարբերվում նույն տեսակի մյուսից: Նրանք չունեն և չեն կարող սանրվածք ունենալ։ Բոլոր տարբերությունները կարող են լինել միայն զանգվածի, էլեկտրական լիցքի և պտտման պահի մեջ: Նրանք. սև խոռոչը պարզապես տեղ չունի ընկած բազմոցի կամ սառնարանի մասին տեղեկություններ պահելու համար, որպեսզի երբեմն այն վերադարձնի: Ոչ մի տեղ, բացի սև խոռոչի 2D մակերեսից, իրադարձությունների հորիզոնում:

Աշխարհում, որին մենք սովոր ենք, երկչափ նկարը ՄԻՇՏ ավելի վատ է, քան եռաչափ առարկան: Ավելի վատ այն առումով, որ այն ավելի քիչ տեղեկատվություն է պարունակում: Եթե ​​ձեր դիմաց եռաչափ մեքենա կա, կարող եք այն բոլոր կողմերից շրջել, տեսնել, որ բամպերի հետևի մասում անպարկեշտ բառ է գրված, իսկ առջևի համարները չեն համապատասխանում հետևի թվերին (կարծես թե. համարները կոտրված են, իսկ մեքենան գողացված է): Այս ամբողջ տեղեկատվությունը բացակայում է, եթե մենք ունենք միայն մեքենայի 2D նկար, նույնիսկ գերմանրամասն, նույնիսկ 100 մեգապիքսելանոց լուսանկար: Միևնույն է, լուսանկարը հնարավոր չէ շրջել, ավելի շատ տեղեկատվություն, քան հասանելի է հարթ պատկերում, չի կարող դուրս հանվել լուսանկարից:

Այնուամենայնիվ, մեր աշխարհում կա հոլոգրաֆիայի նման բան: Իրական հոլոգրաֆիա, ոչ թե կեղծ հոլոգրաֆիկ կպչուն պիտակներ, որոնք «աչքով են տալիս»: Հոլոգրաֆիան, ըստ էության, թափանցիկ թաղանթի երկչափ կտոր է, որը լազերային ճառագայթով որոշակի լուսավորության ներքո վերստեղծում է եռաչափ առարկա մեր աչքի առաջ տիեզերքում: Այստեղ, իհարկե, ամեն ինչ այնքան էլ պարզ չէ։ Եվ ֆիլմը «իսկապես երկչափ» չէ, ամբողջ խնդիրն այն է, որ ֆիլմի վրա հատուկ ձևով քերծվում է եռաչափ խոռոչների խորամանկ նախշ, որոնք որոշակի ինտերֆերանսի օրինաչափություն են ստեղծում, երբ այն ճառագայթվում է որոշակի լազերով: ալիքի երկարությունը. Այո, իսկ հոլոգրամը օդում կախված եռաչափ պատկեր է, այն դեռ «իսկական առարկա» չէ։ Այն չունի զանգված, խտություն կամ այլ բնութագրեր, այն պարզապես անմարմին պատկեր է, բացի այդ, միշտ չէ, որ պարզ է։ Բայց գաղափարը շատ նման է. Կեղծ երկչափ ֆիլմի վրա մենք գրանցում ենք ԱՎԵԼԻ ԱՎԵԼԻ տեղեկատվություն, քան կարող էինք մտածել, և եթե ունենք խորամանկ ընթերցող (հատուկ լազերային ճառագայթ), մենք կարող ենք օգտագործել այս երկչափ տեղեկատվությունը եռաչափ առարկա վերստեղծելու համար, կամ գոնե դրա պատկերը: Որը սովորական եռաչափ առարկայի նման կարող ես շրջել, տարբեր տեսանկյուններից նայել ու պարզել, թե ինչն է առջևում, իսկ ինչը՝ հետևում։

Ահա թե ինչպես հայտնվեց հոլոգրաֆիկ սև խոռոչի գաղափարը, որը պահպանում է իր մեջ ընկած եռաչափ առարկաների մասին տեղեկատվությունը իսկապես (և այստեղ դա այլևս ոչ թե «կեղծ», այլ «ճշմարիտ») իրադարձությունների երկչափ հորիզոնում է: Ավելին, ի տարբերություն մեր անկատար հոլոգրամների՝ ԲՈԼՈՐ տեղեկատվությունը օբյեկտի, նրա զանգվածի և մնացած ամեն ինչի մասին:

Ժամանակի ընթացքում գիտնականները սահուն կերպով սկսեցին սև անցքերից անցնել ծանոթ բաների նկարագրությանը: Համեմատությամբ (օրենքները նույնն են), կարելի է պնդել, որ ցանկացած տեղեկատվություն, որը պարունակվում է որոշակի ծավալում, օրինակ՝ սև արկղում, սենյակում, Արեգակնային համակարգում, ամբողջ Տիեզերքում, կարող է գրվել. մակերևույթի վրա տեղակայված որոշ squiggles ձևը, որը սահմանափակում է այս ծավալը: Սև արկղի պատերին, սենյակի պատերին, մեր Արեգակնային համակարգի շուրջ երևակայական ոլորտի վրա, մեր տիեզերքի եզրին:

Ավելին, դա չի պահանջում որևէ հատուկ «կախարդական սահմաններ»: Սկզբունքը տեսական է. Տեսականորեն ասվում է, որ այն ամենը, ինչ տեղի է ունենում ինչ-որ չափով, ամբողջ տեղեկատվությունը այնտեղ պարունակվողի մասին, այսինքն. ոչ միայն այնտեղ գտնվող բոլոր առարկաները, այլև ֆիզիկայի բոլոր օրենքները, որոնք գործում են այս ծավալում, բոլոր գործընթացները, որոնք տեղի են ունենում այնտեղ, ընդհանրապես, ԲՈԼՈՐ-ԲՈԼՈՐ-ԲՈԼՈՐԸ, այսինքն, այն, ինչ եղել է և ինչ կլինի, ինչ-որ տարածքում: տարածությունը համարժեք է որոշակի գրության այս հատորի պատերին։ Դե, սա ստատիկ պատկերի դեպքում է, իսկ ժամանակի ընթացքում ծավալվող գործընթացների դեպքում՝ դինամիկ փոփոխվող երկչափ ռեկորդ։

Սա հոլոգրաֆիկ տիեզերքի տեսությունն է: Այն ամենը, ինչ մենք տեսնում ենք մեր շուրջը, լսում, զգում և այսպես թե այնպես դիտում ենք, այս ամենը կարող է լինել իրական առարկաներ, գործընթացներ և իրադարձություններ, կամ կարող են լինել միայն երկչափ ձայնագրությունների «հոլոգրաֆիկ» կանխատեսումներ ինչ-որ հեռավոր «պատի վրա, որը սահմանափակում է մեր աշխարհ»... Ցանկանում եմ ձեր ուշադրությունը հրավիրել օգտագործված մեջբերումների վրա։ Նախ, սա իրական հոլոգրաֆիա չէ մարդկային ըմբռնման մեջ, ոչ թե այն, որը տեղադրված է թափանցիկ ֆիլմի վրա, այլ միայն նմանատիպ սկզբունք: Եվ երկրորդը, իհարկե, իրականում չկա «մեր աշխարհը սահմանափակող պատ»։ Պատը երևակայական է, ինչպես հասարակածը երկրագնդի վրա:

Նրանք. այստեղ՝ Երկրի վրա, մեր աշխարհում՝ ծառերը ճոճվում են, քարերը թափվում են, քաղաքներն են ապրում, պատերազմներ են ընթանում, դոլարը թանկացել է, և այնտեղ՝ հեռավոր պատի վրա, ամեն ինչ այսպիսի տեսք ունի.

Եվ այս գործընթացները համարժեք են։ Այսինքն՝ դրանք նկարագրված են նույն օրենքներով ու նույն բանաձեւերով։ Իսկ թե որոնք են ավելի ճիշտ, որոնք ուղղակի հոլոգրաֆիկ ցուցադրում, անհնար է հասկանալ։ Երկու նկարագրություններն էլ ճիշտ են։ Երկուսն էլ նկարագրում են նույն իրականությունը, թեև տարբեր ձևերով: Երկուսն էլ ճշմարիտ են։

Այնուամենայնիվ, երկար ժամանակ այս ամենը պարզապես խոսակցություններ, անալոգիաներ և ենթադրություններ էին շարքից «բայց լավ կլիներ, եթե ...», մինչև արգենտինացի քիչ հայտնի մաթեմատիկոս Խուան Մալդասենան 1997-ին չներկայացրեց այս համարժեքության ճշգրիտ մաթեմատիկական ապացույցը:

Եվ անմիջապես, առանց տոմսարկղից դուրս գալու, մի քանի մեկնաբանություն Մալդասենայի որոշումների մասին։

1. Խստորեն ասած, Մալդասենայի աշխատանքը բաղկացած է ապացուցելու «հինգչափ (4 + 1) հակադե-Սիտեր տարածության համարժեքությունը ձգողականության առկայությամբ և քառաչափ պրոյեկցիայի (3 + 1) կողմից նկարագրված կոնֆորմալ դաշտով. տեսություն առանց գրավիտացիայի»: Շատ խելացի է հնչում (և սա պարզապես վերնագիր է: Ընդհանրապես ավելի լավ է ներս չխառնվել, եթե հոգ ես տանում քո գլխի մասին), բայց հիմնական իմաստը շատ նման է նրան, ինչ մենք քննարկում ենք այստեղ: Պարզվեց, որ հնգաչափ բազմազանությունը կարելի է ներկայացնել որպես քառաչափ: Պարզապես մեր դեպքը, որտեղ մենք ներկայացնում ենք երկչափի եռաչափ ձև: Ձգողականությունը ձեռք է բերվում կարծես ևս մեկ հարթությամբ, միայն «մինուս նշանով»: Սովորական չափումը ավելացնում է ազատության աստիճաններ, իսկ ձգողականությունը, ընդհակառակը, կապում է դրանք։ Դե, եթե, իհարկե, ուշադրություն չդարձնեք այն փաստին, որ Մալդասենան ունի հակադե Սիթեր տարածություն, իսկ մեր Տիեզերքը պարզապես դե Սիթերն է։ Թեեւ այստեղ գիտնականները տարաձայնություններ ունեն։ Ոմանք կարծում են, որ դա հակադե Սիտթերի դեմ է, մյուսները՝ դե Սիտերին, ոմանք էլ՝ երկուսի խառնուրդը, իսկ ոմանք էլ, որ դժոխքը կողքից աղեղ է:

2. Մալդասենան հաշվարկում է իր ապացույցները՝ օգտագործելով Լարերի տեսության մաթեմատիկան: Իսկ Լարերի տեսությունը, ինչպես շատերը գիտեն, ոչ միայն ամբողջական չէ, այլեւ ընդհանրապես ապացուցված չէ։ Նրանք. ոչ ոք չի ապացուցել, որ այդ տողերն ընդհանրապես գոյություն ունեն, իսկ եթե դրանք իրականում չկան, ապա ամբողջ տեսությունը (որը, կրկնում եմ, դեռ ամբողջությամբ չի ավարտվել ու ֆորմալացվել) գնում է դեպի աղբավայր։ Այստեղ լարախաղացները, իհարկե, առարկում են, որ, ասում են՝ լարեր կան, թե ոչ, սա մի բան է, բայց մեր մաթեմատիկան ճիշտ է, դրա հետ ամեն ինչ կարգին է, և կարելի է դրա վրա հույս դնել։ Դե, այո: Դե, այո: Դեռևս մնացել է միայն նստվածքը։ Ասա ինձ, ինչի՞ համար պառկեմ նրա վրա: Ինչու՞ է մեզ անհրաժեշտ 11-չափ տարածությունների մաթեմատիկա, եթե լարերի հետ մեկտեղ անհետանում են լրացուցիչ չափերը, և մենք վերադառնում ենք մեր սովորական, բնիկ քառաչափ տարածություն-ժամանակին:

3. Դե, նման պահը, որպես հաշվարկների տարրական սխալ, նույնպես չի կարելի հրաժարվել: Այնտեղ հաշվարկները բոլորը մեկ «թեորլարի» մեջ են, Աստված մի արասցե, հարյուր մարդ ամբողջ աշխարհում կարող է ստուգել դրանք, մի տեղ Մալդասենան բաց է թողել, ինչ-որ տեղ գումարած ու մինուս խառնված, ոչ ոք չի նկատի, քանի որ շատ քչերն են ընդհանրապես հասկանում, թե դա ինչ է։ մասին. Սա, իհարկե, կատակ է, բայց կատակի յուրաքանչյուր հատվածում ...

Մի խոսքով, առկա են տարբեր աստիճանի ծանրության «բայց»: Թեև գաղափարը, եթե մտածեք դրա մասին, լիովին խենթ է: Իհարկե, միայն այն փաստը, որ ինչ-որ համառ ձվի գլուխ թղթի վրա ինչ-որ բան ապացուցել է իրեն, ամենևին էլ մեր աշխարհը հոլոգրամ չի դարձնում: Այն փաստը, որ մեր եռաչափ (քառաչափ, եթե հաշվի առնենք տարածություն-ժամանակը) աշխարհը՝ իր երևույթների, իրադարձությունների, առարկաների և մարդկանց ողջ բազմազանությամբ, կարելի է ամբողջությամբ նկարագրել երկչափ ֆիլմի միջոցով, դա չի նշանակում: երկչափ ֆիլմ մեր աշխարհի բնօրինակը. Ի վերջո, ես կարող եմ նկարագրել առարկան բառերով (և կարող եմ նաև օգտագործել իմ մատները), բայց դա ինքնին բառերն իրականություն չի դարձնի: Ասենք միայն այն փաստը, որ ես բացարձակ ճշգրտությամբ կնկարագրեմ ինչ-որ թռչուն, օրինակ՝ բադը... կանգառ։ Ինչ-որ տեղ ես արդեն լսել եմ նման բան:

Մալդասենայի ապացույցի ամբողջ հնարքն այն է, որ նա տալիս է այս կամ այն ​​երևույթի, գործընթացի, իրադարձության նկարագրության ամբողջական և բացարձակ համապատասխանություն (համարժեքություն) եռաչափ ներկայացման կամ այս ներկայացման երկչափ պրոյեկցիայի մեջ։ (Ավելի ճիշտ՝ հնգաչափ և քառաչափ։ Մի մոռացեք, որ գաղափարը լիովին տեսական է և «մեր եռաչափ աշխարհի վրա որոշակի ձգվածություն» դեռ կա)։

Այնուամենայնիվ, եթե այն ամենը, ինչ տեղի է ունենում մեր Տիեզերքում, եթե մեր ամբողջ աշխարհը կարող է 100%-ով ամբողջությամբ նկարագրվել Տիեզերքի որոշ սահմաններում տեղի ունեցող գործընթացներով, մի՞թե դա, ըստ վերը նշված «բադի սկզբունքի», չի անում դա իր իրականությամբ։ աշխարհ?

Մտածեք, թե ինչ եմ հիմա ասում ձեզ։ Այսպիսով, ես թղթի կտորի վրա (կամ համակարգչի էկրանին) նկարեցի բադ և ասացի, որ դա բադ է:

Դուք: Դե, մենք տեսնում ենք այդ բադը, և ի՞նչ:
Ես: Չէ, դու չես հասկացել: Սա նկարչություն չէ, բադի նկար չէ: Սա իսկական իսկական բադ է։
Դու. Լավ է քշում, ինչ, նաֆիգ, իսկական բադիկ: Նա կենդանի չէ, նա չի շարժվում:
Ես: Ինչու: Նայել. (բադին ստիպում է շարժվել)
Դուք: Բայց դա ոչ թե բադ է, այլ թղթի թերթիկ (մոնիտոր):
Ես: (բադը փետուրով ծածկված է զգում) - Իսկ հիմա՞:
Դուք: Բայց նա չէ...
Ես: (արդյո՞ք ...) Եվ հիմա:

Հասկանու՞մ ես, թե ինչով եմ վարում: Իսկ եթե մեր աշխարհն իսկապես հոլոգրամա լինի:

Աճող ապացույցներ կան, որ տիեզերքի որոշ մասեր կարող են հատուկ լինել: Ժամանակակից աստղաֆիզիկայի հիմնաքարերից մեկը տիեզերաբանական սկզբունքն է, ըստ որի Երկրի վրա դիտորդները տեսնում են նույնը, ինչ տիեզերքի ցանկացած այլ կետից դիտորդները, և որ ֆիզիկայի օրենքները ամենուր նույնն են:

Շատ դիտարկումներ հաստատում են այս գաղափարը: Օրինակ, տիեզերքը բոլոր ուղղություններով քիչ թե շատ նույն տեսքն ունի՝ բոլոր կողմերից գալակտիկաների մոտավորապես նույն բաշխվածությամբ:

Բայց ներս վերջին տարիները, որոշ տիեզերաբաններ սկսեցին կասկածել այս սկզբունքի վավերականությանը։

Նրանք մատնանշում են 1-ին տիպի գերնոր աստղերի ուսումնասիրության տվյալները, որոնք մեզնից հեռանում են անընդհատ աճող արագությամբ, ինչը ցույց է տալիս ոչ միայն տիեզերքի ընդլայնման, այլև այդ ընդարձակման անընդհատ աճող արագացման մասին:

Հետաքրքիր է, որ արագացումը միատեսակ չէ բոլոր ուղղություններով: Տիեզերքը որոշ ուղղություններով ավելի արագ է արագանում, քան մյուսներում:

Բայց որքանո՞վ կարող եք վստահել այս տվյալներին: Հնարավոր է, որ որոշ ուղղություններով նկատենք վիճակագրական սխալ, որը կվերանա ստացված տվյալների ճիշտ վերլուծությամբ։

Պեկինի Չինաստանի Գիտությունների ակադեմիայի Տեսական ֆիզիկայի ինստիտուտի Ռոն-Ջեն Քայը և Չժոնգ-Լյան Տուոն ևս մեկ անգամ ստուգել են տիեզերքի բոլոր մասերից 557 գերնոր աստղերից ստացված տվյալները և կատարել կրկնակի հաշվարկներ:

Այսօր նրանք հաստատել են տարասեռության առկայությունը։ Նրանց հաշվարկների համաձայն՝ ամենաարագ արագացումը տեղի է ունենում հյուսիսային կիսագնդի Chanterelles համաստեղությունում։ Այս տվյալները համահունչ են այլ հետազոտությունների տվյալներին, որոնց համաձայն տիեզերական միկրոալիքային ֆոնային ճառագայթման անհամասեռություն կա։

Սա կարող է տիեզերագետներին մղել համարձակ եզրակացության, որ տիեզերաբանական սկզբունքը սխալ է:

Հետաքրքիր հարց է ծագում՝ ինչո՞ւ է Տիեզերքը տարասեռ և ինչպե՞ս դա կազդի տիեզերքի գոյություն ունեցող մոդելների վրա։

Պատրաստվեք գալակտիկական շարժմանը

Ծիր Կաթին

Ժամանակակից հայեցակարգերի համաձայն՝ Գալակտիկական բնակելի գոտին (GHZ) սահմանվում է որպես տարածաշրջան, որտեղ մի կողմից կան բավականաչափ ծանր տարրեր՝ մոլորակներ ձևավորելու համար, իսկ մյուս կողմից, որը չի ազդում տիեզերական կատակլիզմների վրա: Հիմնական նման կատակլիզմները, ըստ գիտնականների, գերնոր աստղերի պայթյուններն են, որոնք հեշտությամբ կարող են «ստերիլիզացնել» մի ամբողջ մոլորակ։

Որպես հետազոտության մաս՝ գիտնականները ստեղծել են աստղերի ձևավորման համակարգչային մոդել, ինչպես նաև Ia տիպի գերնոր աստղեր (սպիտակ թզուկներ երկուական համակարգերում, որոնք նյութ են գողանում հարևանից) և II (աստղի պայթյուն 8 արեգակնային զանգվածից): Արդյունքում աստղաֆիզիկոսները կարողացան բացահայտել Ծիր Կաթինի այն շրջանները, որոնք տեսականորեն հարմար են բնակության համար։

Բացի այդ, գիտնականները պարզել են, որ գալակտիկայի բոլոր աստղերի առնվազն 1,5 տոկոսը (այսինքն՝ մոտ 4,5 միլիարդ 3 × 1011 աստղերից) բնակեցված մոլորակները կարող են գոյություն ունենալ տարբեր ժամանակներում:

Ավելին, այս հիպոթետիկ մոլորակների 75 տոկոսը պետք է մակընթացային գրավման մեջ լինի, այսինքն՝ աստղին անընդհատ մի կողմից «նայեն»։ Հնարավո՞ր է արդյոք կյանքը նման մոլորակների վրա, աստղակենսաբանների միջև վիճելի հարց է:

GHZ-ը հաշվարկելու համար գիտնականներն օգտագործել են նույն մոտեցումը, որն օգտագործվում է աստղերի շուրջ բնակելի գոտիները վերլուծելու համար: Նման գոտի սովորաբար կոչվում է աստղի շուրջ գտնվող շրջան, որտեղ հեղուկ ջուր կարող է գոյություն ունենալ քարքարոտ մոլորակի մակերեսին:

Մեր Տիեզերքը հոլոգրամա է: Կա՞ իրական իրականություն։

Հոլոգրամի բնույթը՝ «ամբողջությունը յուրաքանչյուր մասնիկի մեջ», մեզ տալիս է իրերի կառուցվածքն ու կարգը հասկանալու բոլորովին նոր եղանակ։ Մենք տեսնում ենք առարկաներ, օրինակ՝ տարրական մասնիկներ, առանձնացված, քանի որ տեսնում ենք իրականության միայն մի մասը:

Այս մասնիկները առանձին «մասեր» չեն, այլ ավելի խորը միասնության երեսակներ։

Իրականության ինչ-որ ավելի խորը մակարդակում նման մասնիկները առանձին առարկաներ չեն, այլ, այսպես ասած, ավելի հիմնարար բանի շարունակություն։

Գիտնականները եկել են այն եզրակացության, որ տարրական մասնիկները կարողանում են փոխազդել միմյանց հետ՝ անկախ հեռավորությունից, ոչ թե այն պատճառով, որ փոխանակում են ինչ-որ առեղծվածային ազդանշաններ, այլ որովհետև նրանց բաժանումը պատրանք է։

Եթե ​​մասնիկների բաժանումը պատրանք է, ապա ավելի խորը մակարդակում աշխարհի բոլոր առարկաները անսահմանորեն փոխկապակցված են:

Մեր ուղեղի ածխածնի ատոմների էլեկտրոնները կապված են յուրաքանչյուր լողացող սաղմոնի, բաբախող յուրաքանչյուր սրտի և երկնքում փայլող յուրաքանչյուր աստղի էլեկտրոնների հետ:

Տիեզերքը որպես հոլոգրամ նշանակում է, որ մենք չենք

Հոլոգրամը մեզ ասում է, որ մենք հոլոգրամ ենք:

Ֆերմիլաբի աստղաֆիզիկական հետազոտությունների կենտրոնի գիտնականները ներկայումս աշխատում են «Հոլոմետր» սարքի վրա, որը կհերքի այն ամենը, ինչ մարդկությունն այժմ գիտի տիեզերքի մասին:

«Հոլոմետր» սարքի օգնությամբ փորձագետները հույս ունեն ապացուցել կամ հերքել այն խելահեղ ենթադրությունը, որ եռաչափ Տիեզերքն այնպիսին, ինչպիսին մենք գիտենք, պարզապես գոյություն չունի՝ լինելով ոչ այլ ինչ, քան մի տեսակ հոլոգրամ: Այսինքն՝ շրջապատող իրականությունը պատրանք է և ոչ ավելին։

... Տիեզերքի հոլոգրամ լինելու տեսությունը հիմնված է վերջին ենթադրության վրա, որ Տիեզերքում տարածությունն ու ժամանակը շարունակական չեն:

Դրանք իբր բաղկացած են առանձին մասերից, կետերից՝ ասես պիքսելներից, այդ իսկ պատճառով անհնար է անվերջ մեծացնել Տիեզերքի «պատկերի մասշտաբը»՝ ավելի ու ավելի խորը թափանցելով իրերի էության մեջ։ Սանդղակի որոշակի արժեքի հասնելուց հետո Տիեզերքը պարզվում է, որ նման է շատ վատ որակի թվային պատկերի` մշուշոտ, մշուշոտ:

Պատկերացրեք սովորական լուսանկար ամսագրից: Այն կարծես շարունակական պատկեր է, բայց մեծացման որոշակի մակարդակից այն քայքայվում է կետերի, որոնք կազմում են մեկ ամբողջություն: Եվ նաև մեր աշխարհը ենթադրաբար հավաքված է մանրադիտակային կետերից մեկ գեղեցիկ, նույնիսկ ուռուցիկ պատկերի մեջ:

Զարմանալի տեսություն! Եվ մինչև վերջերս նրան լուրջ չէին վերաբերվում։ Միայն սև խոռոչների վերջին ուսումնասիրությունները համոզեցին հետազոտողների մեծամասնությանը, որ ինչ-որ բան կա «հոլոգրաֆիկ» տեսության մեջ:

Փաստն այն է, որ աստղագետների կողմից ժամանակի ընթացքում հայտնաբերված սև խոռոչների աստիճանական գոլորշիացումը հանգեցրեց տեղեկատվական պարադոքսի. անցքի ներքին մասի մասին պարունակվող ողջ տեղեկատվությունը կվերանա:

Իսկ դա հակասում է տեղեկատվության պահպանման սկզբունքին։

Բայց դափնեկիր Նոբելյան մրցանակՖիզիկայի բնագավառում Ջերարդ տ'Հուֆթը, հիմնվելով Երուսաղեմի համալսարանի պրոֆեսոր Ջեյքոբ Բեկենշտեյնի աշխատանքի վրա, ապացուցեց, որ եռաչափ օբյեկտում պարունակվող ողջ տեղեկատվությունը կարող է պահպանվել երկչափ սահմաններում, որոնք մնում են դրա ոչնչացումից հետո, ինչպես պատկերը: եռաչափ օբյեկտը կարող է տեղադրվել երկչափ հոլոգրամում:

ԳԻՏՆԱԿԱՆԸ ՄԵԿ ՖԱՆՏԱԶՄ ՈՒՆԻ

Համընդհանուր պատրանքի «խելահեղ» գաղափարն առաջին անգամ ծնվել է 20-րդ դարի կեսերին Լոնդոնի համալսարանի ֆիզիկոս Դեյվիդ Բոմի կողմից՝ Ալբերտ Էյնշտեյնի գործընկերոջ կողմից։

Նրա տեսության համաձայն՝ ամբողջ աշխարհն աշխատում է մոտավորապես այնպես, ինչպես հոլոգրամը։

Ինչպես հոլոգրամի ցանկացած կամայական փոքր հատված պարունակում է եռաչափ օբյեկտի ամբողջ պատկերը, այնպես էլ գոյություն ունեցող յուրաքանչյուր առարկա «ներկառուցված» է իր յուրաքանչյուր բաղադրիչ մասի մեջ:

Սրանից հետևում է, որ օբյեկտիվ իրականություն գոյություն չունի»,- այդ ժամանակ ապշեցուցիչ եզրակացություն արեց պրոֆեսոր Բոմը։ «Նույնիսկ իր ակնհայտ խտությամբ տիեզերքը հիմնովին ֆանտազմ է, հսկա, շքեղ մանրամասն հոլոգրամա:

Հիշեցնենք, որ հոլոգրամը լազերով արված եռաչափ լուսանկար է: Այն պատրաստելու համար, առաջին հերթին, լուսանկարված առարկան պետք է լուսավորվի լազերային լույսով։ Այնուհետև երկրորդ լազերային ճառագայթը, գումարվելով օբյեկտի արտացոլված լույսին, տալիս է միջամտության ձև (ճառագայթների մինիմումի և առավելագույնի փոփոխություն), որը կարելի է գրանցել ֆիլմի վրա:

Ավարտված կադրը կարծես թե լույսի և մութ գծերի անիմաստ միջերես լինի։ Բայց արժե նկարը լուսավորել մեկ այլ լազերային ճառագայթով, քանի որ անմիջապես հայտնվում է սկզբնական օբյեկտի եռաչափ պատկերը։

Եռաչափությունը միակ հրաշալի հատկությունը չէ, որը բնորոշ է հոլոգրամային:

Եթե, օրինակ, ծառի պատկերով հոլոգրամը կիսով չափ կտրվի և լուսավորվի լազերով, ապա յուրաքանչյուր կեսը կպարունակի նույն ծառի ամբողջական պատկերը, ճիշտ նույն չափի: Եթե ​​մենք շարունակենք հոլոգրամը կտրել ավելի փոքր կտորների, նրանցից յուրաքանչյուրի վրա մենք կրկին կգտնենք ամբողջ օբյեկտի պատկերը որպես ամբողջություն:

Ի տարբերություն սովորական լուսանկարչության, հոլոգրամի յուրաքանչյուր հատված պարունակում է տեղեկատվություն ամբողջ առարկայի մասին, բայց պարզության համաչափ համապատասխան նվազումով:

«Ամեն ինչ ամեն մասում» հոլոգրամի սկզբունքը թույլ է տալիս մեզ մոտենալ կազմակերպման և կարգի խնդրին բոլորովին նոր ձևով», - բացատրեց պրոֆեսոր Բոմը: «Իր պատմության մեծ մասի ընթացքում արևմտյան գիտությունը զարգացել է այն գաղափարով, որ ֆիզիկական երևույթը, լինի դա գորտ, թե ատոմ, հասկանալու լավագույն միջոցը այն մասնատելն ու դրա բաղկացուցիչ մասերն ուսումնասիրելն է:

Հոլոգրամը մեզ ցույց տվեց, որ Տիեզերքի որոշ իրեր չեն տրամադրվում այս ձևով հետազոտության: Եթե ​​հոլոգրաֆիկորեն դասավորված մի բան կտրատենք, չենք ստանա այն մասերը, որոնցից այն բաղկացած է, այլ կստանանք նույնը, բայց ավելի քիչ ճշգրտությամբ։

ԵՎ ԱՅՍՏԵՂ ՀԱՅՏՆՎԵՑ ԱՄԵՆ ԻՆՉ ԲԱՑԱՏՐՈՂԱԿԱՆ ԱՍՊԵԿՏ

Բոմին «խելահեղ» գաղափարին մղել է նաեւ տարրական մասնիկների հետ սենսացիոն փորձը։ Փարիզի համալսարանի ֆիզիկոս Ալան Ասպեկտը 1982 թվականին հայտնաբերել է, որ որոշակի պայմաններում էլեկտրոնները ունակ են ակնթարթորեն հաղորդակցվելու միմյանց հետ՝ անկախ նրանց միջև եղած հեռավորությունից:

Կարևոր չէ՝ նրանց միջև տասը միլիմետր կա, թե տասը միլիարդ կիլոմետր։ Ինչ-որ կերպ, յուրաքանչյուր մասնիկ միշտ գիտի, թե ինչ է անում մյուսը: Այս հայտնագործության միայն մեկ խնդիր է շփոթված. այն խախտում է Էյնշտեյնի պոստուլատը փոխազդեցության տարածման առավելագույն արագության մասին, որը հավասար է լույսի արագությանը:

Քանի որ լույսի արագությունից ավելի արագ ճանապարհորդելը հավասարազոր է ժամանակային պատնեշը խախտելուն, այս սարսափելի հեռանկարը ֆիզիկոսներին խորապես կասկածի տակ է դրել Ասպեկտի աշխատանքի վրա:

Բայց Բոմին հաջողվեց բացատրություն գտնել։ Ըստ նրա՝ տարրական մասնիկները փոխազդում են ցանկացած հեռավորության վրա, ոչ թե այն պատճառով, որ ինչ-որ խորհրդավոր ազդանշաններ են փոխանակում միմյանց հետ, այլ այն պատճառով, որ նրանց բաժանումը պատրանքային է։ Նա բացատրեց, որ իրականության ինչ-որ ավելի խորը մակարդակում նման մասնիկները առանձին առարկաներ չեն, այլ իրականում ավելի հիմնարար բանի ընդարձակումներ։

«Պրոֆեսորը նկարագրեց իր բարդ տեսությունը հետևյալ օրինակով՝ ավելի լավ հասկանալու համար», - գրել է Մայքլ Թալբոթը, «Հոլոգրաֆիկ տիեզերք» գրքի հեղինակը: - Պատկերացրեք ակվարիում ձկներով: Պատկերացրեք նաև, որ դուք չեք կարող ուղղակիորեն տեսնել ակվարիումը, բայց կարող եք դիտել միայն երկու հեռուստատեսային էկրան, որոնք պատկերներ են փոխանցում ակվարիումի դիմաց, իսկ մյուսը կողքի տեսախցիկներից:

Նայելով էկրաններին՝ կարող եք եզրակացնել, որ էկրաններից յուրաքանչյուրի ձկները առանձին առարկաներ են։ Քանի որ տեսախցիկները պատկերներ են փոխանցում տարբեր անկյուններից, ձկները տարբեր տեսք ունեն։ Բայց, շարունակելով դիտարկել, որոշ ժամանակ անց դուք կհայտնաբերեք, որ երկու ձկների միջև հարաբերություններ կան տարբեր էկրանների վրա:

Երբ մի ձուկը շրջվում է, մյուսը նույնպես փոխում է ուղղությունը՝ մի փոքր այլ կերպ, բայց միշտ առաջինի համաձայն։ Երբ տեսնում եք մի ձուկ ամբողջ դեմքով, մյուսը, անշուշտ, պրոֆիլում է: Եթե ​​դուք չունեք իրավիճակի ամբողջական պատկերացում, ապա ավելի շուտ կգնաք եզրակացության, որ ձկները պետք է ինչ-որ կերպ անմիջապես շփվեն միմյանց հետ, որ դա պատահականություն չէ»:

Մասնիկների միջև բացահայտ գերլուսավոր փոխազդեցությունը մեզ ասում է, որ մեզնից թաքնված է իրականության ավելի խորը մակարդակ, - բացատրեց Բոմը Ասպեկտի փորձերի ֆենոմենը, - ավելի բարձր հարթություն, քան մերը, ինչպես ակվարիումի անալոգիան: Մենք այս մասնիկները առանձին ենք տեսնում միայն այն պատճառով, որ տեսնում ենք իրականության միայն մի մասը:

Իսկ մասնիկները առանձին «մասեր» չեն, այլ ավելի խորը միասնության երեսակներ, որն ի վերջո նույնքան հոլոգրաֆիկ է ու անտեսանելի, որքան վերը նշված ծառը։

Եվ քանի որ ֆիզիկական իրականության մեջ ամեն ինչ բաղկացած է այս «ուրվականներից», Տիեզերքը, որը մենք դիտում ենք, ինքնին պրոյեկցիա է, հոլոգրամա:

Էլ ինչ կարող է կրել հոլոգրամը, դեռ հայտնի չէ:

Ենթադրենք, օրինակ, որ դա մատրիցն է, որն առաջացնում է աշխարհում ամեն ինչ, համենայն դեպս այն պարունակում է բոլոր տարրական մասնիկները, որոնք վերցրել կամ կընդունեն նյութի և էներգիայի ցանկացած հնարավոր ձև՝ ձյան փաթիլներից մինչև քվազարներ, կապույտ կետերից: դեպի գամմա ճառագայթներ. Դա նման է ունիվերսալ սուպերմարկետի, որն ունի ամեն ինչ:

Թեև Բոմը խոստովանեց, որ մենք հնարավորություն չունենք իմանալու, թե ուրիշ ինչ է պարունակում հոլոգրամը, նա ազատություն վերցրեց պնդելու, որ մենք հիմք չունենք ենթադրելու, որ դրանում այլ բան չկա: Այսինքն՝ հնարավոր է, որ աշխարհի հոլոգրաֆիկ մակարդակը անվերջ էվոլյուցիայի փուլերից մեկն է։

ԼԱՎԱՏԻՍՏԻ ԿԱՐԾԻՔԸ

Հոգեբան Ջեկ Քորնֆիլդը, խոսելով տիբեթյան բուդդիզմի այժմ մահացած ուսուցիչ Կալու Ռինպոչեի հետ իր առաջին հանդիպման մասին, հիշում է, որ նրանց միջև տեղի է ունեցել հետևյալ երկխոսությունը.

Կարո՞ղ եք ինձ մի քանի արտահայտությունով ասել բուդդայական ուսմունքների բուն էությունը:

Ես կարող էի դա անել, բայց դուք ինձ չեք հավատա, և ձեզնից երկար տարիներ կպահանջվեն հասկանալու համար, թե ինչի մասին եմ խոսում։

Ինչևէ, խնդրում եմ բացատրեք, ուստի ուզում եմ իմանալ։ Ռինպոչեի պատասխանը չափազանց հակիրճ էր.

Դուք իրականում գոյություն չունեք:

ԺԱՄԱՆԱԿԸ ԲԱԽԿՎԱԾ Է ՀԱՆՁՆԱԿԱՆՆԵՐԻՑ

Բայց հնարավո՞ր է գործիքներով «զգալ» այս պատրանքը։ Պարզվեց՝ այո։ Մի քանի տարի Գերմանիայում Հանովերում (Գերմանիա) կառուցված GEO600 գրավիտացիոն աստղադիտակը հետազոտություններ էր իրականացնում՝ հայտնաբերելու գրավիտացիոն ալիքները, տիեզերական ժամանակի տատանումները, որոնք ստեղծում են գերզանգված տիեզերական օբյեկտներ։

Սակայն այս տարիների ընթացքում ոչ մի ալիք չի հայտնաբերվել։ Պատճառներից մեկը 300-ից 1500 Հց տիրույթում տարօրինակ ձայներն են, որոնք դետեկտորը երկար ժամանակ գրանցում է։ Նրանք իսկապես խանգարում են նրա աշխատանքին։

Հետազոտողները ապարդյուն փնտրում էին աղմուկի աղբյուրը, քանի դեռ Ֆերմի լաբորատորիայի աստղաֆիզիկական հետազոտությունների կենտրոնի տնօրեն Քրեյգ Հոգանը պատահաբար կապվեց նրանց հետ:

Նա նշեց, որ հասկանում է, թե ինչ է եղել. Նրա խոսքով, հոլոգրաֆիկ սկզբունքից բխում է, որ տարածություն-ժամանակը շարունակական գիծ չէ և, ամենայն հավանականությամբ, միկրոգոտիների, հատիկների, տարածաժամանակի մի տեսակ քվանտա է։

Եվ այսօր GEO600 սարքավորման ճշգրտությունը բավարար է վակուումի տատանումները գրանցելու համար, որը տեղի է ունենում տարածության քվանտների սահմաններում, որոնց հատիկները, եթե հոլոգրաֆիկ սկզբունքը ճիշտ է, Տիեզերքը բաղկացած է, - բացատրեց պրոֆեսոր Հոգանը:

Նրա խոսքով, GEO600-ը պարզապես պատահել է տարածության ժամանակի հիմնարար սահմանափակման՝ նույն «հատիկին», ինչպես ամսագրային լուսանկարչության հատիկը: Եվ այս խոչընդոտը նա ընկալեց որպես «աղմուկ»։

Իսկ Քրեյգ Հոգանը, հետևելով Բոմին, համոզմունքով կրկնում է.

Եթե ​​GEO600-ի արդյունքները համապատասխանում են իմ ակնկալիքներին, ապա մենք բոլորս իսկապես ապրում ենք ունիվերսալ չափերի հսկայական հոլոգրամում:

Առայժմ դետեկտորի ցուցմունքները լիովին համապատասխանում են նրա հաշվարկներին, և թվում է, թե գիտական ​​աշխարհը մեծ հայտնագործության շեմին է։

Փորձագետները հիշեցնում են, որ երբ 1964-ին փորձերի ժամանակ Բելլ լաբորատորիայի՝ հեռահաղորդակցության, էլեկտրոնային և համակարգչային համակարգերի բնագավառում խոշոր հետազոտական ​​կենտրոնի հետազոտողներին զայրացրել է կողմնակի աղմուկը, արդեն դարձել է գիտական ​​պարադիգմում գլոբալ փոփոխության նախանշան. ինչպես հայտնաբերվեց մասունքային ճառագայթումը, որն ապացուցեց Մեծ պայթյունի մասին վարկածը։

Իսկ գիտնականները Տիեզերքի հոլոգրաֆիկ բնույթի ապացույց են ակնկալում, երբ Holometer սարքը սկսի աշխատել ամբողջ հզորությամբ։ Գիտնականները հույս ունեն, որ նա կավելացնի այս արտասովոր հայտնագործության գործնական տվյալների ու գիտելիքների քանակը, որը դեռ առնչվում է տեսական ֆիզիկայի ոլորտին։

Դետեկտորը դասավորված է այսպես. նրանք լազերային ճառագայթում են ճառագայթը բաժանող միջով, այնտեղից երկու ճառագայթ անցնում է երկու ուղղահայաց մարմիններով, արտացոլվում, վերադառնում, միաձուլվում և ստեղծում միջամտության օրինաչափություն, որտեղ ցանկացած աղավաղում տեղեկացնում է հարաբերակցության փոփոխության մասին։ մարմնի երկարությունների, քանի որ գրավիտացիոն ալիքը անցնում է մարմինների միջով և անհավասար սեղմում կամ ձգում տարածությունը տարբեր ուղղություններով։

- «Հոլոմետրը» թույլ կտա մեծացնել տարածություն-ժամանակի սանդղակը և տեսնել, թե արդյոք կհաստատվեն Տիեզերքի կոտորակային կառուցվածքի մասին ենթադրությունները, որոնք հիմնված են զուտ մաթեմատիկական եզրակացությունների վրա,- առաջարկում է պրոֆեսոր Հոգանը:

Նոր ապարատի հետ ձեռք բերված առաջին տվյալները կսկսեն հայտնվել այս տարվա կեսերից։

ՊԵՍԻՄԻՍՏԻ ԿԱՐԾԻՔԸ

Լոնդոնի թագավորական ընկերության նախագահ, տիեզերաբան և աստղաֆիզիկոս Մարտին Ռիս. «Տիեզերքի ծնունդը մեզ համար ընդմիշտ առեղծված կմնա»

Մենք չենք հասկանում տիեզերքի օրենքները: Եվ դուք երբեք չեք իմանա, թե ինչպես է հայտնվել Տիեզերքը և ինչ է սպասվում նրան: Վարկածները Մեծ պայթյունի, իբր մեզ շրջապատող աշխարհը ծնելու, կամ այն ​​մասին, որ շատ ուրիշներ կարող են գոյություն ունենալ մեր Տիեզերքին զուգահեռ, կամ աշխարհի հոլոգրաֆիկ բնույթի մասին վարկածները կմնան չապացուցված ենթադրություններ:

Անկասկած, ամեն ինչի բացատրություններ կան, բայց չկան այդպիսի հանճարներ, որոնք կարող էին հասկանալ դրանք։ Մարդու միտքը սահմանափակ է. Եվ նա հասավ իր սահմանին։ Մենք նույնիսկ այսօր այնքան հեռու ենք հասկանալու, օրինակ, վակուումի միկրոկառուցվածքը, ինչպես ակվարիումի ձկները, որոնք բացարձակապես անտեղյակ են, թե ինչպես է աշխատում այն ​​միջավայրը, որտեղ նրանք ապրում են:

Օրինակ, ես հիմքեր ունեմ կասկածելու, որ տարածությունն ունի բջջային կառուցվածք: Եվ նրա յուրաքանչյուր բջիջ տրիլիոնավոր տրիլիոն անգամ փոքր է ատոմից: Բայց մենք չենք կարող դա ապացուցել կամ հերքել, կամ հասկանալ, թե ինչպես է աշխատում նման շինարարությունը։ Խնդիրը չափազանց բարդ է՝ մարդկային մտքից դուրս։

Գալակտիկայի համակարգչային մոդելը

Հզոր սուպերհամակարգչի վրա ինը ամիս հաշվարկելուց հետո աստղաֆիզիկոսները ստեղծել են գեղեցիկ պարուրաձև գալակտիկայի համակարգչային մոդել, որը մեր Ծիր Կաթինի պատճենն է:

Միաժամանակ դիտարկվում է մեր գալակտիկայի առաջացման և էվոլյուցիայի ֆիզիկան։ Այս մոդելը, որը ստեղծվել է Կալիֆորնիայի համալսարանի և Ցյուրիխի տեսական ֆիզիկայի ինստիտուտի հետազոտողների կողմից, թույլ է տալիս լուծել գիտության առջև ծառացած խնդիրը, որն առաջացել է տիեզերքի գերիշխող տիեզերական մոդելից:

«Ծիր Կաթինի պես զանգվածային սկավառակի գալակտիկա ստեղծելու նախկին փորձերը ձախողվեցին, քանի որ մոդելն ուներ ուռուցիկ (կենտրոնական ուռուցիկ) չափազանց մեծ՝ համեմատած սկավառակի չափի հետ», - ասում է Խավիերա Գուեդեսը՝ աստղագիտության և աստղաֆիզիկայի համալսարանի ասպիրանտ։ Կալիֆոռնիան և այս մոդելի վերաբերյալ հետազոտական ​​հոդվածի հեղինակը, որը կոչվում է Էրիս (անգլերեն «Eris»): Հետազոտությունը կհրապարակվի Astrophysical Journal-ում:

Էրիսը զանգվածային պարուրաձև գալակտիկա է, որի կենտրոնական միջուկը կազմված է պայծառ աստղերև այլ կառուցվածքային օբյեկտներ, որոնք հայտնաբերված են գալակտիկաներում, ինչպիսին է Ծիր Կաթինը: Ինչ վերաբերում է այնպիսի պարամետրերին, ինչպիսիք են պայծառությունը, գալակտիկայի կենտրոնի լայնության հարաբերակցությունը սկավառակի լայնությանը, աստղային կազմը և այլ հատկություններ, այն համընկնում է Ծիր Կաթինի և այս տեսակի այլ գալակտիկաների հետ:

Համահեղինակ Պիերո Մադաուի, Կալիֆորնիայի համալսարանի աստղագիտության և աստղաֆիզիկայի պրոֆեսոր Պիերո Մադաուի խոսքերով, զգալի միջոցներ են ծախսվել նախագծի իրականացման վրա, որը ծախսվել է NASA Pleiades համակարգչի վրա սուպերհամակարգչի վրա 1,4 միլիոն պրոցեսոր ժամ հաշվողական ժամանակ գնելու համար:

Ստացված արդյունքները հնարավորություն են տվել հաստատել «սառը մութ նյութի» տեսությունը, ըստ որի Տիեզերքի կառուցվածքի էվոլյուցիան ընթացել է մութ սառը նյութի գրավիտացիոն փոխազդեցությունների ազդեցության տակ («մութ»՝ պայմանավորված այն հանգամանքով, որ այն չի կարող. տեսնել, և «սառը» պայմանավորված է նրանով, որ մասնիկները շատ դանդաղ են շարժվում):

«Այս մոդելը հետևում է ավելի քան 60 միլիոն մութ նյութի և գազի մասնիկների փոխազդեցությանը: Դրա ծածկագիրը ներառում է այնպիսի պրոցեսների ֆիզիկա, ինչպիսիք են գրավիտացիան և հիդրոդինամիկան, աստղերի ձևավորումը և գերնոր աստղերի պայթյունները, բոլորը աշխարհի ցանկացած տիեզերաբանական մոդելի ամենաբարձր լուծաչափով»,- ասել է Գուեդեսը:

Հետազոտողների կողմից ներկայացված նկարազարդումը ցույց է տալիս ժամանակավոր ժապավեն: Ձախ կողմում՝ հենց սկզբում, ամպամած և անորոշ հոլոգրաֆիկ փուլ է։ Մշուշոտությունը պայմանավորված է նրանով, որ ժամանակն ու տարածությունը դեռ չեն ձևավորվել: Այստեղ Տիեզերքը հնարավորինս մոտ է Մեծ Պայթյունի պահին՝ ենթադրաբար հարթ է։ Սա մի տեսակ մատրիցա է, որից հետո առաջանում է ծավալը:

Փոլ Մաքֆադեն

Հոլոգրաֆիկ փուլի վերջում տարածությունը ստանում է երկրաչափական ձևեր, որոնք ներկայացված են 3 էլիպսի վրա և արդեն նկարագրված է Էյնշտեյնի հավասարումներով: 375000 տարի անց հայտնվեց էլիքսը կամ տիեզերական միկրոալիքային ֆոնային ճառագայթումը։ Այն պարունակում էր աստղերի և գալակտիկաների զարգացման ձևանմուշներ Տիեզերքի ավելի ուշ տարբերակում՝ ծայրահեղ աջ պատկերում: Այլ կերպ ասած, կա հարթ 2D տիեզերք մեկ այլ հարթության մեջ, որը «նախագծում» է մերը:

Տեսությունը, որ տիեզերքը հոլոգրամա է բարձր լուծում, հայտնվել է 1997 թ. Արգենտինացի մաթեմատիկոսներից մեկը հանդես եկավ հարաբերականության տեսության հետ համատեղելու գաղափարով քվանտային ֆիզիկա... Նրա վարկածի համաձայն՝ մեր ողջ եռաչափ իրականության մոդելը ժամանակի հետ միասին պարունակվում է հարթ 2D սահմաններում։

Մաթեմատիկայի պրոֆեսոր Կոստաս Սքենդերիսը բացատրում է. «Պատկերացրեք, որ այն ամենը, ինչ տեսնում եք, լսում և զգում եք այս եռաչափ աշխարհում, իրականում պարունակվում է հարթ երկչափ օրինաչափության մեջ: Գաղափարը նման է հոլոգրաֆիկ քարտերին, որտեղ հարթության վրա եռաչափ պատկեր է կոդավորված: Միայն մեր դեպքում է կոդավորված ամբողջ տիեզերքը»։

Նաև, երևույթը չի կարելի համեմատել 3D ֆիլմեր դիտելու հետ։ Դիտողը տեսնում է առարկաների լայնությունը, խորությունը, ծավալը, բայց միևնույն ժամանակ հասկանում է, որ դրանց աղբյուրը հարթ կինոէկրանն է։ Միայն մեր իրականության մեջ մենք ոչ միայն դիտարկում ենք առարկաների խորությունը, այլև կարող ենք զգալ դրանք:

Տեխնոլոգիան զարգացել է վերջին տասնամյակների ընթացքում. աստղադիտակներն ու հեռաչափական սարքավորումները դարձել են ավելի ճշգրիտ և արդյունավետ: Սա հնարավորություն տվեց գտնել հսկայական քանակությամբ տեղեկատվություն «սպիտակ աղմուկի» կամ այդ միկրոալիքային ճառագայթման մեջ, որը մնացել էր Տիեզերքի «ստեղծման» ժամանակներից։ Օգտագործելով այս տեղեկությունը՝ թիմը մանրամասն համեմատել է այս տվյալների մեջ հայտնաբերված հատկանիշները դաշտի քվանտային տեսության հետ: Նրանց հաջողվեց գտնել այն, ինչ նրանք անվանում էին, առաջին էական ապացույցն այն մասին, որ տիեզերքը հոլոգրամա է: Պարզվեց, որ ամենապարզ պոստուլատները քվանտային տեսությունԴաշտերը բացատրում են այն ամենը, ինչ գիտնականները կարողացել են իմանալ վաղ տիեզերքի մասին բոլոր տիեզերաբանական հետազոտությունների ընթացքում:

Սիլիկոնյան հովտի բնակիչները պատրաստվում են աշխարհի վերջին

Պրոֆեսոր Սքենդերիսն ասում է. «Հոլոգրամը հսկայական թռիչք է տիեզերքի կառուցվածքի և այն ստեղծման ժամանակ հասկանալու համար: Էյնշտեյնի հարաբերականության ընդհանուր տեսությունը հիանալի է աշխատում, երբ խոսքը գնում է մեծ մասշտաբների մասին: Երբ հետազոտությունն իջնում ​​է քվանտային մակարդակի, այնուհետև այն սկսում է քանդվել։ Գիտնականները տասնամյակներ շարունակ աշխատել են քվանտային տեսությունը և Էյնշտեյնի ձգողականության տեսությունը համատեղելու ուղղությամբ: Ոմանք կարծում են, որ դրան կարելի է հասնել հոլոգրաֆիկ ներկայացման միջոցով: Հուսով ենք, որ մոտ ենք այս պահին»։